تم نشر كتاب "عن الفئران والرجال"

تم نشر كتاب


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

رواية جون شتاينبك من الفئران والرجال، نشر قصة الرابطة بين عاملين مهاجرين. قام بتحويل الكتاب إلى مسرحية من ثلاثة فصول ، تم إنتاجها في نفس العام. جذبت القصة الانتباه الوطني لعمل شتاينبك ، الذي بدأ في الظهور عام 1935 مع نشر روايته الأولى الناجحة ، تورتيلا فلات.

وُلِد شتاينبك ونشأ في وادي ساليناس ، حيث كان والده مسؤولًا في المقاطعة ووالدته كانت معلمة مدرسة سابقة. طالب جيد ورئيس فصله الأخير في المدرسة الثانوية ، التحق شتاينبك بجامعة ستانفورد بشكل متقطع في أوائل العشرينات من القرن الماضي. في عام 1925 ، انتقل إلى مدينة نيويورك ، حيث عمل كعامل يدوي وصحفي أثناء كتابة القصص والروايات. لم تكن أول روايتين لهما ناجحتين.

في عام 1930 ، تزوج كارول هينينج ، وهي أول زوجاته الثلاث ، وانتقل إلى باسيفيك جروف ، كاليفورنيا. أعطى والد شتاينبيك للزوجين منزلاً ودخلًا صغيرًا بينما واصل شتاينبك الكتابة. روايته الثالثة تورتيلا فلات (1935) ، كان نجاحًا نقديًا وماليًا ، مثل الكتب اللاحقة مثل في معركة مشكوك فيها (1935) و من الفئران والرجال (1937) ، وكلاهما قدم تعليقات اجتماعية على أنواع الظلم المختلفة.

في عام 1939 ، فاز شتاينبك بجائزة بوليتزر عن عناقيد الغضب، رواية تتتبع عائلة خيالية من أوكلاهوما حيث يفقدون مزرعة عائلتهم في فترة الكساد وينتقلون إلى كاليفورنيا بحثًا عن حياة أفضل.

عمله بعد الحرب العالمية الثانية ، بما في ذلك الصف التعليب و اللؤلؤة، استمر في تقديم النقد الاجتماعي لكنه أصبح أكثر عاطفية. جرب شتاينبك يده في سيناريوهات الأفلام في الأربعينيات من القرن الماضي ، وكتب أفلامًا ناجحة مثل قرية منسية (1941) و فيفا زاباتا (1952). كما تولى الدراسة الجادة لعلم الأحياء البحرية ونشر كتابًا غير خيالي ، بحر كورتيز ، في عام 1941. كتابه غير الخيالي عام 1962 ، يسافر مع تشارلي ، يصف رحلاته عبر الولايات المتحدة في شاحنة نقل مع كلبه تشارلي. فاز شتاينبك بجائزة نوبل عام 1962 وتوفي في نيويورك عام 1968.


تم افتتاح إنتاج عام 1937 بينما كانت الرواية لا تزال على قوائم أفضل المبيعات. [1] في ذلك الوقت ، كان جورج س. كوفمان هو المخرج الأعلى في البلاد. [2] بينما تتابع المسرحية الرواية عن كثب ، قام شتاينبك بتغيير شخصية زوجة كيرلي ، ربما ردًا على انتقادات الأصدقاء. في المسرحية ، لا تهدد زوجة كيرلي بإعدام كروكس ، وفي مشهدها الأخير تتحدث عن طفولتها ومحاولة والدها الهرب معها. هذا له تأثير على تلطيف شخصيتها ، وتصويرها على أنها وحيدة ويساء فهمها. [3]

جورج ، عامل مزرعة مهاجر ودود ، وليني ، شاب ذو عقلية بسيطة ومتواضعة ومبهج ، هما الموضوعان. إنهم ملزمون بإخلاص جورج و "العجز المثير للشفقة" ليني. وصاية جورج تبقي ليني بعيدًا عن المشاكل ، لكن سرعان ما نرى أن هذا منحدر زلق. تؤدي عروض الحب لدى ليني إلى عدة وفيات تتراوح من الفئران والجراء إلى امرأة جميلة. في النهاية ، في مواجهة حشد من الأعداء ، قتل جورج ليني ليخرجه من بؤسه. [1]

اقتبس شتاينبك المسرحية من الرواية. [4] [1]

عُرضت المسرحية لأول مرة في العالم في أكتوبر 1937 من قبل اتحاد مسرح سان فرانسيسكو [5] عُرضت المسرحية لأول مرة في برودواي في مسرح ميوزيك بوكس ​​في 23 نوفمبر 1937 وأغلقت في مايو 1938 بعد 207 عروض. من إخراج جورج إس كوفمان ، قام ببطولته بروديريك كروفورد في دور ليني والاس فورد في دور جورج. في عام 1939 ، تم نقل الإنتاج إلى لوس أنجلوس ، مع والاس فورد في دور جورج ، ولكن مع Lon Chaney الابن ، حيث تولى دور Lennie. أدى أداء تشاني في الدور إلى اختياره في الفيلم.

كان هناك العديد من الإحياء ، كان آخرها إنتاج عام 2014 ، من إخراج آنا د. شابيرو مع جيمس فرانكو (جورج) وكريس أودود (ليني) [6] ولايتون ميستر (زوجة كيرلي). [7]

من خلال إنتاج The Book Theatre ، فاز إنتاج 6 من جوائز Brickenden بما في ذلك الدراما المتميزة ، والمخرج ، وتصميم المواقع ، والممثل ، والممثل الداعم ، وتصميم الإضاءة. [8]

مسرح موعد الافتتاح الموعد النهائي بيرفز. تفاصيل
مسرح ميوزيك بوكس ​​، برودواي 23 نوفمبر 1937 مايو 1938 207 [4] لاول مرة برودواي
مسرح بروكس أتكينسون ، برودواي 18 ديسمبر 1974 9 فبراير 1975 61 [9] إحياء برودواي
مسرح يونيون سكوير ، خارج برودواي 7 أكتوبر 1987 6 ديسمبر 1987 67 [10] إحياء خارج برودواي
مسرح لونجاكري ، برودواي 16 أبريل 2014 27 يوليو 2014 118 [11] [6] إحياء برودواي

توضح الجداول التالية قوالب المنتجات الأصلية الرئيسية:

دور صندوق الموسيقى
1937 [4]
بروكس أتكينسون
1974 [9]
ميدان الاتحاد
1987 [10]
لونجاكري
2014 [12]
جورج ميلتون والاس فورد كيفن كونواي جون سافاج جيمس فرانكو
ليني صغير بروديريك كروفورد جيمس ايرل جونز جاي باترسون كريس اود
حلويات جون ف. هاملتون ستيفان جيراش إدوارد شيمون جيم نورتون
معتدل البنيه ويل جير ديفيد جيل مارك ميتكالف جيم باراك
كيرلي سام بيرد مارك جوردون كليفورد فيترز أليكس مورف
زوجة كيرلي كلير لوس باميلا بلير جين فليس لايتون ميستر
المحتالون لي ويبر جو سينيكا روجر روبنسون رون سيفاس جونز
كارلسون تشارلز سلاتري بات كورلي ماثيو لوكريتشيو جويل مارش جارلاند
مثقال ذرة والتر بالدوين جيمس ستالي رون بيركنز جيمس مكمينامين
الرئيس توماس فيندلاي ديفيد كلارك جوزيف وارن جيم أورتيب

تم اختيار الإنتاج كأفضل مسرحية في عام 1938 من قبل دائرة نقاد الدراما في نيويورك. [13] حصل إنتاج عام 2014 على ترشيحين لجائزة توني في حفل توزيع جوائز توني رقم 68 (O'Dowd - الممثل الرئيسي و Japhy Weideman - تصميم الإضاءة). [14]

بروكس أتكينسون اوقات نيويورك كتب أن "شتاينبك قد اكتشف على الورق اثنين من المتشردين الزراعيين الغريبين والمحبوبين الذين يتضح مصيرهم في شخصياتهم". [1]


& # 39 عن الفئران والرجال & # 39 نظرة عامة

يبدأ فيلم "Of Mice and Men" بعاملين يعبران البلاد سيرًا على الأقدام بحثًا عن عمل. جورج رجل ساخر وغير حازم. جورج يعتني برفيقته ليني ويعامله كأخ. ليني رجل عملاق يتمتع بقوة مذهلة ولكنه يعاني من إعاقة عقلية تجعله بطيئًا في التعلم ويشبه الطفل تقريبًا. اضطر جورج وليني إلى الفرار من آخر بلدة لأن ليني لمس ثوب امرأة واتهم بالاغتصاب.

يبدأون العمل في مزرعة ، ويتشاركون نفس الحلم: يريدون امتلاك قطعة أرض ومزرعة لأنفسهم. هؤلاء الناس ، مثل جورج وليني ، يشعرون بالحرمان وعدم القدرة على التحكم في حياتهم. أصبحت المزرعة صورة مصغرة للطبقة الدنيا الأمريكية في ذلك الوقت.

تدور لحظة الذروة في الرواية حول حب ليني للأشياء الناعمة. يداعب شعر زوجة كيرلي ، لكنها خائفة. في الصراع الناتج ، قتلها ليني وهربت. يشكل المزارعون حشدًا من الغوغاء لمعاقبة ليني ، لكن جورج وجده أولاً. يفهم جورج أن ليني لا يمكنه العيش في العالم ويريد أن ينقذه من الألم والرعب من إعدامه دون محاكمة ، لذلك أطلق عليه النار في مؤخرة رأسه.

ترتكز القوة الأدبية لهذا الكتاب بقوة على العلاقة بين الشخصيتين المحوريتين ، صداقتهما وحلمهما المشترك. هذان الرجلان مختلفان تمامًا ، لكنهما يجتمعان ويبقىان معًا ويدعمان بعضهما البعض في عالم مليء بالأشخاص المعوزين والوحيدين. إن أخوتهم وزمالتهم إنجاز عظيم للإنسانية.

إنهم يؤمنون بصدق بحلمهم. كل ما يريدونه هو قطعة أرض صغيرة يمكنهم أن يسموها ملكهم. يريدون زراعة محاصيلهم وتربية الأرانب. هذا الحلم يعزز علاقتهم ويضرب على وتر حساس بشكل مقنع للقارئ. حلم جورج وليني هو الحلم الأمريكي. رغباتهم خاصة جدًا بثلاثينيات القرن الماضي ولكنها عالمية أيضًا.


التجربة الأمريكية

نُشرت عام 1937 ، من الفئران والرجال لطالما كانت جزءًا لا يتجزأ من مناهج اللغة الإنجليزية في المدارس الثانوية. استخدم المؤلف جون شتاينبك تجربته الخاصة كضابط جامد ليحكي قصة عاملين مهاجرين ، أحدهما يعاني من إعاقة نمو ، ويعيش ويعمل في ولاية كاليفورنيا في عصر الكساد. يحلم ليني وجورج بالحصول على قطعة أرض خاصة بهما ، لكنهما تحبطهما قوى خارجة عن سيطرتهما.

ظهر الكتاب لأول مرة لقي إشادة فورية ، وسرعان ما تم تكييفه على الشاشة والمسرح. لكن هذا لم يعزلها عن تحديات الرقابة في الواقع ، من الفئران والرجال من بين الكتب الأكثر تحديا في العقود القليلة الماضية. تضمنت التحديات شكاوى حول "الألفاظ النابية" و "الموضوعات المرضية والكئيبة" والموقف المزعوم للمؤلف "المناهض للأعمال". وقد وصفها آخرون بأنها "مهينة تجاه الأمريكيين من أصل أفريقي ، والنساء ، والمعاقين في النمو".

جودي سكاليس تدرس اللغة الإنجليزية في مدرسة واباهاني الثانوية في سلمى ، إنديانا. هي تدرس من الفئران والرجال على مدى السنوات الخمس الماضية. تحدثت معها American Experience عن تجربتها.

لماذا تدرس هذا الكتاب؟
يتناول القضايا الأخلاقية والمعنوية ضمن بنية القصة. يرتبط الطلاب حقًا بالشخصيات. على سبيل المثال ، لدينا برنامج تعليمي خاص قوي حقًا في مدرستنا. لدينا الكثير من الأطفال الذين يتمتعون بحماية كبيرة لهؤلاء الطلاب ذوي الاحتياجات الخاصة. أعتقد أنهم عندما بدأوا في قراءة شخصية ليني ، فإنهم يفكرون في بعض الأطفال ذوي الاحتياجات الخاصة في مدرستنا - يفكرون فيما يمكن أن يحدث إذا لم يكونوا محميين. لم يسبق لي أن كان لدي طالب يسخر من ليني.

جودي سكيلز

هل يفاجئك أنه لا يزال يواجه تحديًا؟
إذا كان أحد الوالدين يرى اللغة فقط ، أو يسمع بعض الموضوعات ، ولم يقرؤوا الكتاب بالفعل بأنفسهم ، أو جلسوا مع مدرس اللغة الإنجليزية وتحدثوا عن سبب كون هذا الكتاب جيدًا للتدريس - إذن أعتقد يمكنني أن أفهم كيف يمكن أن يتم الطعن فيه.

هناك الكثير مما قد يجعل الآباء يقولون ، "لا أعتقد أن أطفالي مستعدون لذلك." ولكن بمجرد أن يروا الغرض - ألا نلقي بشيء على أطفالهم من أجل قيمة الصدمة ، عندها تصبح بيئة آمنة لمناقشة القضايا التي سيتعامل معها الطلاب في الحياة.

تم اختصار هذه المقابلة وتحريرها من أجل الطول والوضوح.

اقرأ مقابلة مع روبرت بي دويل ، محرر جمعية المكتبات الأمريكية الكتب المحظورة، وهي عبارة عن مجموعة من آلاف العناوين التي خضعت لتحديات الرقابة.


من الفئران والرجال - استقبال حاسم

نُشرت عام 1937 ، من الفئران والرجال يتم تذكرها باعتبارها واحدة من أهم روايات شتاينبك وتأثيرها. يسجلان بضعة أيام في حياة منعزلة لعاملتين مهاجرتين ، جورج ميلتون وليني سمول ، من الفئران والرجال يوضح التأثير المدمر للكساد العظيم على قدرة العديد من الأمريكيين على النجاح ماليًا. مثل أعمال شتاينبك الأخرى المكتوبة خلال فترة الكساد العظيم ، عناقيد الغضب (1939), من الفئران والرجال تعليقات على مراوغة الحلم الأمريكي والأمل الزائف بالازدهار المادي الذي غالبًا ما يتدلى أمام الطبقات الدنيا والمتوسطة. أخذ Steinbeck عنوان روايته من سطر في قصيدة روبرت بيرنز "To a Mouse": "أفضل المخططات الموضوعة للفئران والرجال / Gang aft a-gley / An" لا تتركنا شيئًا ولكن الحزن والألم " وعد الفرح "(بيرنز). وفقا للناقد مايكل ماير يكتب للحديث الموسوعة الأدبية ، Steinbeck "أحب بشكل خاص أوجه التشابه التي اقترحها سطر قصة القصيدة الذي يصور التدمير العشوائي لمنزل فأر بواسطة محراث." يؤكد ماير كذلك أن شتاينبك شعر أن هناك أوجه تشابه مذهلة بين "مصير الفأر والإنسانية [.. محراث ". أصبح شبه استحالة تحقيق الحلم الأمريكي في مواجهة تحديات ضخمة وعشوائية ، مثل الكوارث الطبيعية والاقتصادية ، الموضوع الرئيسي لرواية شتاينبك.

كما تشير ميغان شوديت في "أفضل المبيعات الأمريكية في القرن العشرين" ، فإن العديد من المراجعات المعاصرة لـ من الفئران والرجال "كانت إيجابية للغاية واعتبرت الرواية الجديدة متوافقة تمامًا مع روايات [شتاينبك] السابقة." كانت الرواية أيضًا منتظرة للغاية ، حيث بيعت "117000 نسخة [..] قبل تاريخ النشر الرسمي ، 25 فبراير 1937" (ماير). كما تم اختيار كتاب نادي الشهر. أفاد كاتب السيرة الذاتية جاكسون بنسون أن الرواية "[.] ضربت قوائم أكثر الكتب مبيعًا على الفور تقريبًا. سارعت كل من هوليوود وبرودواي إلى رؤية الاحتمالات الدرامية للرواية" (351). بدأت هوليوود بالضغط على شتاينبك من أجل سيناريو وكان إنتاج المرحلة الأولى من الرواية جاريًا بعد نشر النص مباشرة (بنسون 351). وفقًا لاستعراض عام 1937 بواسطة جمهورية جديدة, من الفئران والرجال "[.] لديها هذا القاسم المشترك لمعظم الكتابة التخيلية الجيدة ، ظل الفعل الذي يعني شيئًا يتجاوز الفعل" (qtd. في Chaudet). علاوة على ذلك ، فإن جمهورية جديدة ينص على أن "الكتاب مصمم جيدًا ومضغوط بشكل فعال ، ويمضي قدمًا بحركات مستقيمة وسريعة ، كما هو مكتوب بشكل رائع مثل روايات شتاينبك الأربع الأخرى في كاليفورنيا" (qtd. في Chaudet). أشاد العديد من المراجعين بقدرة شتاينبك على إصدار مثل هذا البيان المؤثر والمهم حول الإنسانية ونضالها المستمر للارتقاء فوق عيوبها في نص موجز للغاية. جيمس براون من السبت مراجعة الأدب كتب في عام 1937 ، "القصة بسيطة ولكنها رائعة في التقليل من قيمتها ، الواقعية التي لا تستخدم لتوضيح السلوك ، ولكن من أجل الشخصية والموقف" (qtd. في Chaudet). توم كاميرون من مرات لوس انجليس كتب في عام 1939 أن من الفئران والرجال هو مثال جوهري على "الحقائق المدهشة بوضوح ذات الأنماط الفكرية" التي تميز أفضل أعمال شتاينبك ، والتي يجادل بأنها ضاعت عند انتقال شتاينبك إلى نيويورك في عام 1939 (qtd. in Fensch 18).

بينما بشكل عام استقبال من الفئران والرجال كان إيجابيًا بشكل كبير ، وانتقد إدموند ويلسون ، صاحب فضح شتاينبك القوي ، الرواية على "انشغال شتاينبك بالبيولوجيا" ، مما "قاده" إلى تقديم الحياة من منظور حيواني "(ماير). رأى من الفئران والرجال كتمثيل اجتماعي بسيط لنظرية داروين في البقاء للأصلح. يجب أن يموت ليني لأنه يمثل الضعفاء في المجتمع الذين لا يصلحون للبقاء على قيد الحياة. مراجعة مبكرة في ملخص مراجعة الكتاب أعرب عن نفس المشاعر متهماً شتاينبك بخلق شخصيات غير قادرة على التفكير بعقلانية لأنفسهم: "بل بالأحرى أن كل واحد منهم يتبع غريزة ما حيث يتبع الثور السلسلة التي تمر عبر ثقب في أنفه ، أو عندما يتحرك سلطعون نحو فريستها "(qtd. in Chaudet). شعر بعض النقاد بخيبة أمل لأن شتاينبك لم يمنح جمهوره النهاية السعيدة النموذجية المعتادة للشخصيات الأدبية المستضعفة مثل جورج وليني. اختار شتاينبك بدلاً من ذلك إظهار حقائق الحياة وتقلب القدر من خلال وفاة ليني وفقدان جورج.

على الرغم من وجود بعض الانتقادات السلبية للرواية على مدار السبعين عامًا الماضية ، وتم حظرها وحظرها لاستخدامها لغة مسيئة ، من الفئران والرجال "لا يزال يعتبر مؤثرًا دوليًا" ويحقق نجاحًا كبيرًا في اليابان والمملكة المتحدة على وجه الخصوص (Chaudet). تمت ترجمته إلى العديد من اللغات ولا يزال يتمتع بشعبية كبيرة في الولايات المتحدة. مثل العديد من أعمال شتاينبك ، من الفئران والرجال لديه قدرة فريدة على التقاط فترة مهمة في التاريخ الأمريكي مع احتوائه على قيم تتجاوز الأطر الزمنية والثقافات المحددة. علاوة على ذلك ، فإن الشخصيات في من الفئران والرجال أظهر حقيقة صعبة عن الوحدة وحلم بعيد المنال - شيء يمكن لمعظم الناس ، بغض النظر عن جنسيتهم أو مكانتهم الاجتماعية ، التماهي معه.


JOHN STEINBECK & # 8217S & # 8220OF الفئران والرجال & # 8221 (1937) & # 8211 تحليل نقدي

عندما كان يكتب من الفئران والرجال في أوائل عام 1936 ، وحتى خلال الفترة بين اكتمال الرواية ونشرها ، كانت توقعات جون شتاينبك للكتاب منخفضة. كان من المعتاد أن يشك شتاينبك في جودة عمله بعد الانتهاء منه. بالإضافة إلى ذلك ، جرب Steinbeck شكلًا جديدًا في من الفئران والرجال ولم يكن متأكدًا من رد فعل القراء على ذلك. كان الاستقبال الإيجابي للكتاب ، إذن ، مفاجأة للمؤلف ، الذي بدا أنه وضع مخزونًا ضئيلًا في منتجه. من الفئران والرجال تم اختياره كاختيار رئيسي لنادي كتاب الشهر في يناير & # 8217 1937. في أقل من شهر بعد ظهوره الأول في فبراير ، تم بيع 117000 نسخة ، وكانت المراجعات ، في الغالب ، مشجعة. كانت الرواية ولا تزال ناجحة على الصعيدين التجاري والنقدي ، ولها تاريخ مثير للاهتمام إلى حد ما. في البداية بعنوان شيء ما حدث، ادعى شتاينبك أنه كان يكتب الكتاب للأطفال. لكن عمل وموضوعات الرواية النهائية تظهر تغييراً واضحاً عن هذا الغرض الأصلي. أيضًا ، في أوائل ربيع عام 1936 ، مزق جرو Steinbeck نصف مخطوطة الرواية. اكتملت كتابة ثانية في منتصف أغسطس 1936. يشهد التاريخ وراء إنتاجها على ملاءمة العنوان النهائي للرواية ، المأخوذ من الشاعر الاسكتلندي روبرت بيرنز "To a Mouse" ، الذي نصح بأن "أفضل مخططات الفئران و & # 8217 رجلاً / عصابة في الخلف "أو" غالبًا ما تنحرف. " بغض النظر عما قد يحدث أثناء الإنتاج ، من الفئران والرجال أصبح واحدًا من أكثر أعمال Steinbeck قراءةً ودراسةً وحبًا. ومن المفارقات أن هذه القصة التي كانت في الأصل مخصصة للأطفال أصبحت أيضًا واحدة من أكثر عشرة كتب محظورة في أمريكا.

الإعداد والتخطيط والبنية

الإعداد الذي اختاره شتاينبك من الفئران والرجال كان مألوفًا للمؤلف. تعيد الرواية إنشاء المناظر الطبيعية لمزرعة جده لأمه صمويل هاملتون في كينج سيتي ، كاليفورنيا ، حيث قضى شتاينبك وقتًا في شبابه ، ومكانًا سيعيد إليه شتاينبك قرائه مرة أخرى في قصص لونج فالي و في شرق عدن. تم تصميم المزرعة التي يذهب إليها جورج وليني للعمل بشكل أكثر تحديدًا على غرار المزارع في وادي ساليناس في كاليفورنيا المملوكة لشركة Spreckles Sugar Company حيث كان Steinbeck يعمل أثناء فترات الراحة والغياب من جامعة ستانفورد.توصيفات العمل والعمال ، والأيدي المستقرة ، والمسيرين المتجولين تأتي من ذكريات شتاينبك عن تجاربه الخاصة كعامل مزرعة.

هيكل قطعة الأرض من الفئران والرجال يعكس نية شتاينبك في كتابة رواية يمكن عرضها على خشبة المسرح دون تكييف واسع النطاق. تم إنشاء ثلاثة إعدادات فقط للفصول الستة من الرواية ، حيث يقصر كل فصل عمله على مشهد أو مشهد واحد ، وكل إعداد يستخدم لفصلين فقط. تم تأطير القصة من خلال الفصلين الأول والسادس ، وكلاهما يقع في منطقة مغلقة حول حوض سباحة "ضيق" حيث يسقط النهر بالقرب من ضفة التلال وحيث توجد فروع من أشجار الجميز "قوس فوق البركة (3). حمام السباحة والمنطقة المحيطة به منعزلة ولا تتحرك ، مما خلق مشهدًا أمنيًا يعززه جورج يخبر ليني ، في الفصل الأول ، أنه إذا كانت هناك أي مشكلة في الوظيفة الجديدة التي يسافرون إليها ، فإن ليني سيعود إلى هذا المسبح حيث سيجده جورج. تنذر هذه التعليمات بالمشهد الأخير للرواية. تقسم الفصول الأربعة الداخلية العمل بالتساوي بين بيت المزرعة في الفصلين الثاني والثالث ، والحظيرة في الفصلين الرابع والثالث. عندما يجب أن يتفاعل جورج وليني مع الشخصيات الأخرى ، يحدث معظم التعارض ، وبالتالي ، فإن الروايات الرئيسية يحدث الصراع في هذه الفصول الأربعة الداخلية.

بالإضافة إلى تقديم القصة وإعداد إطار الحبكة ، الفصل 1 يحدد السرد الموضوعي النزيه الذي يستمر شتاينبك في استخدامه من خلال الصفحات الأخيرة من القصة. في وصفه للوضع المادي ، كتب شتاينبك عن "مفاصل الأوراق" و "الأطراف الراكدة" (3) ، وهي مصطلحات ليست غير مألوفة للمؤلف الذي قضى وقتًا طويلاً في دراسة العلوم الطبيعية. أولئك القراء الذين يستطيعون تمييز المذهب الطبيعي الناتج عن هذه اللغة في هذه الصفحات المبكرة سوف يرون نهاية قاتمة للرواية.

تم تقديم الشخصيات الرئيسية في القصة ، جورج وليني ، أثناء سيرهم إلى المسبح في المشهد الافتتاحي. المسار الذي يتبعونه & # 8217 يتم قطعه بشكل كبير. يسقط ليني على ركبتيه ليشرب من البركة وسرعان ما يوبخه جورج ، الذي يحذره من أن المياه الراكدة قد تكون سيئة. هذا يؤسس على الفور علاقة جورج الأبوية مع ليني ، التي تعاني من مشاكل نفسية. يعزز الجزء المتبقي من الفصل الأول أدوار كل شخصية. قرر جورج أنهم سينهون مسيرتهم إلى المزرعة في صباح اليوم التالي بعد النوم تحت النجوم وأخبر ليني بالتخلص من الفأر الميت الذي كان يحمله في جيبه لأنه عجوز يحضر وجبته ، ويحذر ليني بشأن ما يجب القيام به إذا واجهوا مشكلة في وظيفتهم الجديدة ، وأعدوا ليني للنوم من خلال مشاركتهم معه ، مرة أخرى ، حلمهم بالمنزل الصغير الذي سيمتلكونه يومًا ما ، مكتملًا بالأبقار والخنازير والأرانب والحديقة. تتضح نوايا شتاينبك في تحويل هذه الرواية إلى مسرحية مع انتهاء هذا المشهد الافتتاحي ، مع وجود اثنين من العوارض النائمة بجوار النار التي "سقط منها النيران" و "نمت كرة الضوء" (17).

الفصل 2 يقدم الشخصيات الأخرى في القصة ويجهز القارئ لمزيد من العمل لاحقًا في الرواية. وصل جورج وليني إلى المزرعة وأخذهما كاندي ، وهو رجل صيانة عجوز وعرج ، يتبعه كلب أعرج أكبر سنًا. دخل رئيس المزرعة الذي لم يكشف عن اسمه مرتديًا "أحذية بكعب عالٍ ومحفزات لإثبات أنه ليس رجلًا عاملًا" (21). إنه غاضب لأن جورج وليني وصلا متأخرين جدًا على العمل في الصباح ، ووفقًا لما ذكره كاندي ، فقد قام بالفعل بإخراج غضبه من يد الإسطبل الأسود. يواجه الاثنان بعد ذلك كيرلي ، الابن المر لرئيسه ، الذي يضع جسده الصغير في موقف المقاتل وهو يستطلع العمال الجدد. علم جورج وليني من كاندي أن كيرلي متزوج حديثًا ، وأن زوجته "لفتت الأنظار" (28). هذه المعلومات ، إلى جانب حقيقة أن جورج وليني تركا عملهما السابق لأن ليني اتُهم بالاعتداء على امرأة هناك ، تنبئ بمشكلة ليني لاحقًا مع زوجة كيرلي. يتوقع جورج بسرعة احتمال حدوث مشاكل ويحذر ليني من الابتعاد عن كيرلي. في الوقت نفسه ، أخبر ليني بالدفاع عن نفسه إذا هاجمه كيرلي ، لكنه يذكره بمكان الاجتماع الذي تم الترتيب له مسبقًا في حالة حدوث مشكلة. كما لو كان قادرًا غريزيًا على التنبؤ بالخطر المحتوم ، قال ليني لجورج ، & # 8220 هذا ليس مكانًا جيدًا. أريد الخروج من هنا "(32).

تم تخفيف حدة التوتر في مقدمة جورج وليني للمزرعة إلى حد ما من خلال ظهور سليم ، رئيس عمال المزرعة ، والذي ظهر في الرواية كزعيم لطيف ذو خصائص ملكية. بعد التحدث مع جورج ، قدم موافقته على سفر جورج وليني معًا ، وفي الوقت نفسه ، يقدم فلسفة تتخلل للقارئ الجو في هذه المزرعة ، وفي وقت لاحق ، في الأماكن التي عمل فيها جورج وليني بالفعل و يسكن. يعلق سليم على ندرة السفر معًا ويتأمل السبب. "ربما في أي وقت مضى شخص في العالم كله يخاف من بعضه البعض" (34). يشير التعليق إلى حالة عامة للإنسانية ، ولكن ربما بشكل أكثر تحديدًا إلى حالة معينة أوجدتها ظروف أمريكا في الثلاثينيات ، حيث كانت الوظائف نادرة بسبب الكساد ، وحتى أكثر ندرة في كاليفورنيا حيث ، بعد وعود فارغة ، هربت قوة مهاجرة كبيرة اجتمع الجفاف والانحلال في أمريكا الوسطى بحثًا عن الرزق.

تمثل الشخصيتان التاليتان اللتان تدخلان المخبأ معارضة للطف الذي أبداه سليم. يسلط كارلسون الضوء على ندرة اهتمام سليم بالمشاعر الإنسانية ، خاصة بين هؤلاء العمال المتجولين. يسأل كارلسون عن كلب Slims ، الذي كان لديه تسعة كلاب للتو ، ويقترح عليهم إعطاء Candy أحد الجراء وإقناعه بإطلاق النار على الكلب العجوز الأعرج الذي ينبعث منه رائحة كريهة. مع إغلاق الفصل الثاني ، يأتي كيرلي غاضبًا إلى القبو بحثًا عن زوجته ، ويقيس هو وجورج بعضهما البعض كما أخبره جورج أنها كانت هناك في وقت سابق تبحث عن كيرلي. تم تمثيل نظرية Slim حول البشر الذين يؤسسون أفعالهم على الخوف في هذه المواجهة وفي تصريح جورج ليني بأنني & # 8217m خائفة من أنني سأشتبك مع هذا اللقيط بنفسي. أكره شجاعته (37).

البيت الصغير هو مرة أخرى الإعداد الفصل 3. يستمر الصراع في التصاعد بين إمكانية تحقيق جورج وليني حلم منزلهما ، من ناحية ، واحتمال حدوث مشاكل من ناحية أخرى. في بداية الفصل ، ليني في الحظيرة مع جرو قدمه له سليم ، ويناقش جورج وسليم مرة أخرى العلاقة بين جورج وليني ، وهي محادثة تزيد من التعاطف المتزايد مع ليني. يخبر جورج سليم ، الذي يوصف الآن بأن له "عيون إلهية" (40) ، أن ليني غبي ، لكنه ليس مجنونًا. يقدم سليم أن ليني "لطيفة" (40) وأخبر جورج أن الذكاء ليس ضروريًا ليكون لطيفًا. في الواقع ، وفقًا لسليم ، غالبًا ما يكون الذكاء شرطًا أساسيًا للذل. يجبر فهم سليم جورج على الاعتراف بما دفعه هو وليني لترك وظيفتهما الأخيرة. بسبب موافقة سليم ، هناك شعور بأن جورج وليني قد تكون لديهما فرصة لتحقيق حياة أفضل يحددها حلمهما. ومع ذلك ، فإن الراحة التي توفرها مثل هذه الاحتمالية تتأثر بسرعة بالحدوث التالي في البيت الصغير.

يدخل كارلسون وكاندي إلى المأوى مع كلب كاندي. يخبر كارلسون كاندي أنه يجب أن يطلق النار على الكلب لأنه يعاني طوال الوقت ، ولأنه لا يتمتع بالمرح ولأن رائحته كريهة. ليس هناك ما يشير إلى أن كارلسون قادر فكريًا على ربط هذه الظروف بالعديد من الرجال من حوله ، بما في ذلك ليني ، الذين يلائمون متطلباته للتدمير. يوافق كاندي على السماح لكارلسون بإطلاق النار على الكلب. بعد القيام بذلك ، يأتي كارلسون إلى غرفة النوم لتنظيف بندقيته. لا يوجد نقاش من رفقاء البكر الآخرين حول الانزعاج الذي قد يسببه هذا العرض لـ Candy ، ولا يوجد أي مؤشر على أن مثل هذه المشاعر ستكون مهمة في المسار الطبيعي للأحداث. يوضح موت الكلب الطبيعة في الرواية. إنه مجرد "شيء حدث. & # 8221 يبدأ القارئ في فهم أن الشيء نفسه يمكن أن يحدث لأي من الشخصيات المعاناة الأخرى في الرواية.

يقترن قتل كلب كاندي وأهميته التفسيرية ببناء الأمل الذي يمثله حلم جورج وليني. يسمع كاندي الاثنين يناقشان خططهما ويعرب عن رغبته في المشاركة. هذا عندما يعلم القارئ أن هناك جوهرًا للحلم الذي حدده جورج بالفعل في مكان ما ، وأن أصحابه يائسون للبيع بسعر 600 دولار. بإعلان كاندي أنه يساهم في مدخراته البالغة 350 دولارًا ، يتحول الحلم إلى إمكانية حقيقية.

يتطلب تنفيذ أي خطة بعض التحكم من قبل المخططين ، ويشير Steinbeck بسرعة إلى أن الأشخاص مثل George و Lennie لديهم القليل من القوة للتحكم في بيئتهم وبالتالي نتيجة حياتهم. في وقت سابق ، جاء كيرلي إلى القبو مرة أخرى بحثًا عن زوجته وكان يشك في أن سليم كان في الحظيرة. مع عودتهم لاحقًا إلى البيت الصغير ، يعتذر كيرلي لسليم لكونه مشبوهًا ، ويصف كارلسون كيرلي بالجبان. لا يزال ليني يبتسم بشأن خطط المزرعة ، ويخطئ كيرلي في ابتسامته للسخرية ، ويهاجم ليني. يخشى Lennie أن يقاوم حتى يخبره جورج بذلك ، ثم يتغلب ليني بسرعة وبشكل لا يمكن السيطرة عليه على Curley ، الذي تم سحق يده في القتال. لحماية ليني ، يخبر سليم كيرلي أن يخبر الجميع أنه قد تم القبض على يده في آلة وإلا فإنهم سيقولون الحقيقة ويحرجونه. سليم قادر على السيطرة على هذا الوضع بسبب وضعه وحكمته ، لكن من الواضح أن لا أحد من الآخرين ، بما في ذلك جورج ، لديه أي سلطة للسيطرة على البيئة المعادية.

في الفصل 4، ووضع من الفئران والرجال ينتقل إلى الحظيرة ، منزل كروكس اليد المستقرة. يتم تمييز Crooks عن الآخرين حسب المكان ، ولكن أيضًا من خلال لونه واستمرارية وظيفته في المزرعة. يفتح الفصل ويختتم مع Crooks وحده ، فرك المرهم على ظهره. المشهد هو واحد من الشعور بالوحدة ، أكدته الكتب والنظارات في منطقة سرير كروكس. ليني ، وهو أيضًا شخصية تشعر بالوحدة منذ أن ذهب جورج والآخرون إلى المدينة ، يظهر عند مدخل كروكس ولكن قيل له إنه غير مرغوب فيه هناك لأن كروكس ليس مطلوبًا في المخبأ. يتراجع كروكس ، مع ذلك ، بسبب "ابتسامة ليني" (68) ويمضي في تعزيز أهمية الصداقة التي قدمها سليم في وقت سابق. أخبر ليني أن حديث جورج وليني مهم حتى لو لم يفهم ليني ما يقوله جورج. "إنه مجرد البقاء مع رجل آخر. هذا كل شيء "(69). يتخلل هذه الفكرة بإخبار ليني كيف سيكون الأمر مختلفًا إذا لم يكن لديه أي شخص ، إذا لم يكن قادرًا على لعب الورق في القبو. من الواضح أن كروكس يتحدث عن عزلته الخاصة ، مما يخلق توازيًا بين كروكس وليني ، وكلاهما أجبرهما على الشعور بالوحدة بسبب البطاقات التي تعاملت بها الطبيعة ، واحدة بيد اللون ، والأخرى بيد الإعاقة العقلية. عندما علم كروكس بخطة الرجال لشراء المزرعة ، فإنه يرفض الحلم أولاً ثم يسأل عما إذا كان بإمكانه العمل معهم مقابل الحصول على مسكن ومأكل. يجعل طلبه الأمر أكثر وضوحًا أنه لا أحد من هؤلاء الرجال يريد أن يظل على ما هو عليه ، وحيدًا ومعزولًا. إنهم جميعًا يريدون المشاركة في المجتمع ، حتى لو كان مجتمعًا من أولئك الذين طردهم بقية المجتمع.

عندما تدخل زوجة Curley الحظيرة بحثًا عن Curley ، فإن طرد الشخصيات الأخرى لها يقودها إلى أن تلاحظ علانية أنه لن يتحدث أي منهم معها إذا كان هناك أكثر من واحد حولها. إنها تؤيد ادعاء Slims في وقت سابق بأنهم جميعًا يخافون من بعضهم البعض ، وهي تحدد ذلك بشكل أكبر بالإشارة إلى أن كل واحد منهم يخشى أن الآخرين "سوف يحصلون على شيء ما عليك & # 8221 (75). ترفض المغادرة عندما تخبرها كاندي ، التي انضمت إلى ليني وكروكس في الحظيرة ، أنها غير مرغوبة هناك. إن وصفها للحياة الزوجية مع Curley ، جنبًا إلى جنب مع رفض Curley ، يعمل في الواقع على تضمين زوجة Curley في تصنيف المباني للبشر الذي ينتمي إليه الحالمون. إنها وحيدة حتى مع زوجها. ادعاء كاندي لها أن لديهم أصدقاء ، وهذا هو السبب في أنهم سيحصلون على مزرعتهم الخاصة ، هو الطريقة الوحيدة التي من الواضح أنها لن تكون مثل هؤلاء الرجال طالما أنها في هذه المزرعة. لن يكون لها أصدقاء أبدًا. مع هذا الإدراك ، يختتم المشهد مع Crooks ، وحده ووحدة مرة أخرى ، فرك المرهم على ظهره.

تستمر الحظيرة كإعداد لـ الفصل 5 ويمثل مكانًا للوحدة. يبدأ الفصل مع Lennie ممسكًا بجروه ، بلا حياة لأن Lennie كان يحمل جروه ، هامدًا لأن Lenny قد ضربه بقسوة شديدة. يبدو أن ليني أكثر قلقًا بشأن نتيجة موت الجرو - أن جورج لن يسمح له بالحصول على أرانب لرعايتها - من الخسارة الفعلية للجرو ، وهو مؤشر مهم على قدرات ليني العقلية. بينما كان يحاول إخفاء الجرو ، تدخل زوجة Curley إلى الحظيرة وتعبر عن وحدتها. تؤكد على حقها في الاعتراف ، وتدعم ذلك بالقول إنها كان من الممكن أن تكون في الأفلام. وبدلاً من ذلك ، تزوجت من كيرلي ، التي تعترف بأنها لا تحبها ، وجاءت إلى المزرعة على ما يبدو لتجد ملاذًا من عالم لم يكن فيه رجال لطيفين معها. مع هذا ، تظهر أوجه التشابه بين ليني وزوجة كيرلي. عندما تسأل زوجة Curley ليني عن سبب تفكيره كثيرًا في الأرانب ، يستطيع Steinbeck تقديم تفسير لهوس Lennie وتقديم الحركة الذروة للقصة. يقترب Lennie من زوجة Curley ويخبرها أنه يحب & # 8220pet أشياء لطيفة "(87) ، معظمها من الأرانب ، ولكن الفئران عندما لا يتمكن من العثور على الأرانب. تدعوه ليشعر بشعرها ، ويشعر بمدى نعومته ، لكنها سرعان ما تطلب منه التوقف لأنه يفسدها. تبتعد ، لكن ليني غير قادرة على معالجة أوامرها المتغيرة بسرعة ورغباتها الخاصة ، لذا فهو يشعر بالذعر. تصرخ ويغطي فمها وأنفها بيده. يغضب. & # 8220 وبعد ذلك كانت ساكنة ، لأن ليني كسرت رقبتها '(89).

تمامًا كما فعل مع الجرو ، حاول ليني أن يغطيتها بالتبن ، مؤكدة النذير بموتها بقتل ليني للجرو في وقت سابق. ثم يأخذ جروه الميت ويترك الحظيرة للاختباء ، حسب تعليمات جورج ، في الفرشاة بجوار البركة. يقدم وصف الراوي لزوجة كيرلي في الموت دليلًا جديدًا على الحدث القادم. توصف في الموت بأنها فقدت كل الآلام والتلاعب في وجهها الذي تحول إلى صورة سلام وجمال. مع العلم أن عواقب أفعال ليني ستكون شديدة ، يبدأ القارئ في الشعور بالأمل في أنه سيجد سلامًا مشابهًا في الموت.

بينما يستمر عمل القصة بالترتيب الزمني ، يفرض شتاينبك معالجة حديثة للوقت على مدار الأحداث. بعد وصف زوجة كيرلي الميتة ، أبلغ الراوي عن توقف للوقت. "كما يحدث في بعض الأحيان ، استقرت لحظة وحلقت وبقيت لأكثر من لحظة (90). كما يتوقف الصوت وكل الحركات التي تحدث في لحظة. إن فكرة إزالة الفعل من حدود الزمن البشري تجلب للقصة إحساسًا بالزمن القديم أو المقدس ، مما يؤكد الموت باعتباره تحررًا من جميع القيود البشرية. توقف الزمن السريالي سرعان ما تمت مقاطعته من خلال دخول كاندي إلى الحظيرة.

بعد رؤية ما حدث في الحظيرة ، يذهب كاندي للحصول على جورج ، ويقول إنه سيتعين عليهم العثور على ليني وتسليمه إلى الشرطة وإلا ، فسوف يموت جوعاً بمفرده ويركض. في هذه اللحظة يختفي الحلم. يخبر جورج كاندي أنه كان يعلم منذ البداية أنه لن يتحقق أبدًا وأنه الآن & # 8217 سيعيش مثل الأشرار الآخرين ، ويكسب المال ويشرب ويلعب البلياردو ويزور بيوت الدعارة. أخبر كاندي أنه لن يدع كيرلي والآخرين يؤذون ليني ، ويسأل لبعض الوقت قبل أن يخبر كاندي الآخرين حتى لا يعتقدوا أنه شارك في عملية القتل. بعد بضع دقائق ، يأتي الآخرون ويحثهم كيرلي على العمل. يكتشف كارلسون أن بندقيته مفقودة ويعتقد أن ليني قد سرقها. يقنعهم جورج أن ليني كان سيتجه جنوبًا ، ويغادرون ، باستثناء كاندي الذي يظل في الخلف ويواصل التعبير عن غضبه من زوجة كيرلي لأنها دمرت حلمهما. غموض السطر الأخير للفصل ، تمتم كاندي بكلمات "فقير النذل" (96) ، يعزز التشابه بين زوجة كيرلي وليني ، اللذين يمكن أن تشير كاندي إلى أي منهما.

الفصل 6 يعيد حركة القصة إلى المسبح حيث قدم Steinbeck جورج و Lennie لأول مرة. يضيف الوصف الموضوعي والعلمي للبيئة الطبيعية مزيدًا من توقع الأحداث التي ستتبع. لا تزال البركة في فترة ما بعد الظهر ، وتنزلق ثعبان عبر الماء فقط ليأكلها مالك الحزين بلا حراك "(97). الوصف يجسد فكرة بقاء القوي على حساب الضعيف. يظهر ليني في المسبح وحده ، ولأنه وحيد ، تُرك لتفكيره غير العقلاني ، فهو غير قادر على الحفاظ على سلامته العقلية. ظهرت له عمته كلارا المتوفاة ، وهي تطارده وتقول له إنه يفعل أشياء سيئة دائمًا ، وأنه لا يفكر أبدًا في جورج وكل الأشياء اللطيفة التي قام بها جورج من أجله. تختفي العمة كلارا ، ويرى ليني على الفور خطة الرجال لشراء المزرعة ، لكنه يرفض الحلم أولاً ثم يسأل عما إذا كان بإمكانه العمل معهم مقابل الحصول على مسكن ومأكل. يجعل طلبه الأمر أكثر وضوحًا أنه لا أحد من هؤلاء الرجال يريد أن يظل على ما هو عليه ، وحيدًا ومعزولًا. إنهم جميعًا يريدون المشاركة في المجتمع ، حتى لو كان مجتمعًا من أولئك الذين طردهم بقية المجتمع.

عندما تدخل زوجة Curley الحظيرة بحثًا عن Curley ، فإن طرد الشخصيات الأخرى لها يقودها إلى أن تلاحظ صراحةً أن أياً منهم لن يتحدث معها إذا كان هناك أكثر من واحد حولها. إنها تؤيد ادعاء Slims في وقت سابق بأنهم جميعًا يخافون من بعضهم البعض ، وهي تحدد ذلك بشكل أكبر بالإشارة إلى أن كل واحد منهم يخشى أن الآخرين "سيحصلون على شيء ما عليك & # 8221 (75). ترفض المغادرة عندما تخبرها كاندي ، التي انضمت إلى ليني وكروكس في الحظيرة ، أنها غير مرغوبة هناك. إن وصفها للحياة الزوجية مع Curley ، جنبًا إلى جنب مع رفض Curley ، يعمل في الواقع على تضمين زوجة Curley في تصنيف المباني للبشر الذي ينتمي إليه الحالمون.إنها وحيدة حتى مع زوجها. ادعاء كاندي لها أن لديهم أصدقاء ، وهذا هو السبب في أنهم سيحصلون على مزرعتهم الخاصة ، هو الطريقة الوحيدة التي من الواضح أنها لن تكون مثل هؤلاء الرجال طالما أنها في هذه المزرعة. لن يكون لها أصدقاء أبدًا. مع هذا الإدراك ، يختتم المشهد مع Crooks ، وحده ووحدة مرة أخرى ، فرك المرهم على ظهره.

تستمر الحظيرة كإعداد للفصل الخامس وتمثل مكانًا للوحدة. يبدأ الفصل مع Lennie ممسكًا بجروه ، بلا حياة لأن Lennie كان يحمل جروه ، هامدًا لأن Lenny قد ضربه بقسوة شديدة. يبدو أن ليني أكثر قلقًا بشأن نتيجة موت الجرو - أن جورج لن يسمح له بالحصول على أرانب لرعايتها - من الخسارة الفعلية للجرو ، وهو مؤشر مهم على قدرات ليني العقلية. بينما كان يحاول إخفاء الجرو ، تدخل زوجة Curley إلى الحظيرة وتعبر عن وحدتها. تؤكد على حقها في الاعتراف ، وتدعم ذلك بالقول إنها كان من الممكن أن تكون في الأفلام. وبدلاً من ذلك ، تزوجت من كيرلي ، التي تعترف بأنها لا تحبها ، وجاءت إلى المزرعة على ما يبدو لتجد ملاذًا من عالم لم يكن فيه رجال لطيفين معها. مع هذا ، تظهر أوجه التشابه بين ليني وزوجة كيرلي. عندما تسأل زوجة Curley ليني عن سبب تفكيره كثيرًا في الأرانب ، يستطيع Steinbeck تقديم تفسير لهوس Lennie وتقديم الحركة الذروة للقصة. يقترب Lennie من زوجة Curley ويخبرها أنه يحب & # 8220pet أشياء لطيفة "(87) ، معظمها من الأرانب ، ولكن الفئران عندما لا يتمكن من العثور على الأرانب. تدعوه ليشعر بشعرها ، ويشعر بمدى نعومته ، لكنها سرعان ما تطلب منه التوقف لأنه يفسدها. تبتعد ، لكن ليني غير قادرة على معالجة أوامرها المتغيرة بسرعة ورغباتها الخاصة ، لذا فهو يشعر بالذعر. تصرخ ويغطي فمها وأنفها بيده. يغضب. & # 8220 وبعد ذلك كانت ساكنة ، لأن ليني كسرت رقبتها '(89).

تمامًا كما فعل مع الجرو ، حاول ليني أن يغطيتها بالتبن ، مؤكدة النذير بموتها بقتل ليني للجرو في وقت سابق. ثم يأخذ جروه الميت ويترك الحظيرة للاختباء ، حسب تعليمات جورج ، في الفرشاة بجوار البركة. يقدم وصف الراوي لزوجة كيرلي في الموت دليلًا جديدًا على الإجراء القادم. توصف في الموت بأنها فقدت كل الآلام والتلاعب في وجهها الذي تحول إلى صورة سلام وجمال. مع العلم أن عواقب أفعال ليني ستكون شديدة ، يبدأ القارئ في الشعور بالأمل في أنه سيجد سلامًا مشابهًا في الموت.

بينما يستمر عمل القصة بالترتيب الزمني ، يفرض شتاينبك معالجة حديثة للوقت على مدار الأحداث. بعد وصف زوجة كيرلي الميتة ، أبلغ الراوي عن توقف للوقت. "كما يحدث في بعض الأحيان ، استقرت لحظة وحلقت وبقيت لأكثر من لحظة (90). كما يتوقف الصوت وكل الحركات التي تحدث في لحظة. إن فكرة إزالة الفعل من حدود الزمن البشري تجلب للقصة إحساسًا بالزمن القديم أو المقدس ، مما يؤكد الموت باعتباره تحررًا من جميع القيود البشرية. توقف الزمن السريالي سرعان ما تمت مقاطعته من خلال دخول كاندي إلى الحظيرة.

بعد رؤية ما حدث في الحظيرة ، يذهب كاندي للحصول على جورج ، ويقول إنه سيتعين عليهم العثور على ليني وتسليمه إلى الشرطة وإلا ، فسوف يموت جوعاً بمفرده ويركض. في هذه اللحظة يختفي الحلم. يخبر جورج كاندي أنه كان يعلم منذ البداية أنه لن يتحقق أبدًا وأنه الآن & # 8217 سيعيش مثل الأشرار الآخرين ، ويكسب المال ويشرب ويلعب البلياردو ويزور بيوت الدعارة. أخبر كاندي أنه لن يدع كيرلي والآخرين يؤذون ليني ، ويسأل لبعض الوقت قبل أن يخبر كاندي الآخرين حتى لا يعتقدوا أنه شارك في عملية القتل. بعد بضع دقائق ، يأتي الآخرون ويحثهم كيرلي على العمل. يكتشف كارلسون أن بندقيته مفقودة ويعتقد أن ليني قد سرقها. يقنعهم جورج أن ليني كان سيتجه جنوبًا ، ويغادرون ، باستثناء كاندي الذي يظل في الخلف ويواصل التعبير عن غضبه من زوجة كيرلي لأنها دمرت حلمهما. غموض السطر الأخير للفصل ، تمتم كاندي بكلمات "فقير النذل" (96) ، يعزز التشابه بين زوجة كيرلي وليني ، اللذين يمكن أن تشير كاندي إلى أي منهما.

يعيد الفصل 6 أحداث القصة إلى المسبح حيث قدم شتاينبك جورج وليني لأول مرة. يضيف الوصف الموضوعي والعلمي للبيئة الطبيعية مزيدًا من توقع الأحداث التي ستتبع. لا تزال البركة في فترة ما بعد الظهر ، وتنزلق ثعبان عبر الماء فقط ليأكلها مالك الحزين بلا حراك "(97). الوصف يجسد فكرة بقاء القوي على حساب الضعيف. يظهر ليني في المسبح وحده ، ولأنه وحيد ، تُرك لتفكيره غير العقلاني ، فهو غير قادر على الحفاظ على سلامته العقلية. ظهرت له عمته كلارا المتوفاة ، وهي تطارده وتقول له إنه يفعل أشياء سيئة دائمًا ، وأنه لا يفكر أبدًا في جورج وكل الأشياء اللطيفة التي قام بها جورج من أجله. تختفي العمة كلارا ، ورأى ليني على الفور أرنبًا ضخمًا يتحدث بصوت ليني. يخبر الأرنب ليني أنه ليس لائقًا أن يميل إلى الأرانب ، وأن جورج سيهزم ليني ثم يتركه. عندما يبدأ ليني في البكاء على جورج ، يظهر صديقه وتتوقف رؤى ليني الكابوسية. مع جورج ، يعود بعض العقل إلى حياة ليني.

لبضع لحظات ، عاد جورج وليني إلى طبيعتهما ، حيث تحدث جورج عن صداقتهما وكيف يختلفان عن غيرهما من الأشرار الذين ليس لديهم أحد في العالم. عندما أخبر جورج ليني أن يخلع قبعته وينظر عبر النهر ، أخبره مرة أخرى عن المنزل والأرانب ، مما خلق ليني مرة أخرى الحلم المستحيل. يتحول الحلم إلى وصف للحياة الآخرة بينما يستعد جورج لتصوير ليني. أخبر ليني أن الجميع سيكونون لطفاء معه ولن يواجهه المزيد من المشاكل. يعرّف جورج الموت وما سيأتي بعد ذلك بمصطلحات يفهمها ليني. بينما تتوسل ليني للذهاب إلى هذا المكان الذي يصفه جورج ، أطلق جورج النار من مسدس كارلسون ، وأطلق النار على رأس ليني.

يعتزم شتاينبك إظهار أن الحلم أصبح أخيرًا حقيقة بالنسبة ليني ، لكن هذا ممكن فقط في الموت لأنه في الحياة ستحدث الأشياء دائمًا ، خارج نطاق سيطرة الإنسان ، لتدمير تلك الأحلام. بينما يبتعد جورج عن سليم ، من الواضح أن المدير هو الوحيد الذي فهم الصداقة بين جورج وليني. إن كون كيرلي وكارلسون لا يستطيعان فهم ما يزعج جورج وسليم ، وبالتالي لا يستطيعان فهم أهمية الصداقة ، يلقي الكذر الأخير من المأساة على من الفئران والرجال.

في من الفئران والرجال، تمكن Steinbeck من تقديم مجموعة من الشخصيات الحية والجذابة والمعقدة. فقط جورج ميلتون يتطور في سياق الرواية ، وهذا التطور يحدث نتيجة الإجراءات التي يتخذها ردًا على تصرفات الشخصية الرئيسية الأخرى ، ليني ، التي لا تتطور في القصة.

يعتبر جورج رجلًا صغيرًا وحيدًا بلا مركز اجتماعي ومستقبل وظيفي غير مؤكد ، ومع ذلك يتم تقديمه مبكرًا في الفصل الأول كرجل يتمتع "بسمات حادة وقوية" (4) يظهر خصائص القيادة والمسؤولية الأبوية. كما يظهر جورج وليني لأول مرة ، يسيران في ملف واحد إلى المسبح ، يتقدم جورج ، ويؤسس موقعه في التسلسل الهرمي لهذا الثنائي. بعد فترة وجيزة من الوصول إلى حوض السباحة ، يتم تعزيز هذه القيادة من خلال محاكاة ليني الدقيقة لحركات جورج ووضعيته أثناء جلوسه. يصبح إحساس جورج بالمسؤولية تجاه ليني واضحًا عندما يناقش الاثنان الوظيفة التي يتجهان إليها. يجب على جورج تذكير ليني إلى أين هم ذاهبون ، وهو يحمل كل من تذكرتي عملهما. يطلب من ليني إبقاء فمه مغلقًا بمجرد وصولهم إلى المزرعة حتى لا يحرمهم الرئيس من العمل. من الواضح هنا أن جورج لا يتحدث من منطلق خسث ، بل كوخ من منطلق القلق على ليني. يتم تعزيز هذا التمييز عندما يأخذ جورج الفأر الميت الذي كان Lennie يحمله في جيبه ، مرة أخرى ، ليس بدافع الخسارة ، ولكن لأن الفأر "ليس جديدًا & # 8221 (11) ، بالإضافة إلى ذلك عندما يعطي تعليمات ليني حول ما للقيام به إذا واجهوا مشكلة في الوظيفة الجديدة.

دور جورج الأبوي في علاقته مع ليني ضروري بسبب إعاقة ليني العقلية الواضحة. سيؤدي هذا الاختلاف بين الرجلين بطبيعة الحال إلى افتراض أن جورج سيقدم تباينًا عقلانيًا مع عدم قدرة ليني على التفكير. ومع ذلك ، فإن تطور جورج في الرواية يحدث مع تحوله من حالم إلى واقعي ، وأفعاله ناتجة عن قرارات أخلاقية وليست منطقية.

لا يتوقع المرء أن يكون الرجال الذين يسافرون من مزرعة في ولاية كاليفورنيا إلى أخرى بحثًا عن عمل ، حالمين ، خاصة خلال فترة الكساد. كان العمل شاقًا ، وكان التعويض ضئيلًا ، وكانت الحياة منعزلة ، ولم يكن هناك الكثير لتؤسس عليه أي أحلام بالتغيير. ومع ذلك ، فإن الاتفاقية الأدبية تخلق توقعًا لمثل هذه الشخصية التي تتطور من الواقعية المتشددة إلى الحالم. العديد من العوامل تجعل جورج مختلفًا عن غيره من الأشرار. على الرغم من أنه أعزب ، إلا أن جورج يتحمل مسؤولية إنسان آخر. رعاية ليني تحقق الوعد الذي قطعه جورج لعمة ليني كلارا قبل وفاتها. لأنه دائمًا مع ليني ، فإن جورج ليس شخصية منعزلة. وجد معظم bindlestiffs رفقاء مؤقتين فقط بين العمال الآخرين في وظائفهم المؤقتة. لأنه ليس وحيدًا ، جورج ليس وحيدًا تمامًا. حتى حاجته إلى شركة نسائية في بعض الأحيان يوازنها قلقه بشأن ترك ليني بدون إشراف ، لذلك فهو لا يزور بانتظام بيوت الدعارة مع bindlestiffs الآخرين.

هذه السمات التي تجعل جورج مختلفًا عن عمال المزرعة المتجولين الآخرين ، بالإضافة إلى حاجته لإسعاد ليني ، تجعل من الممكن ، رغم أنه ليس بالضرورة طبيعيًا ، أن يكون حالمًا. هذه الخاصية ناتجة عن ارتباطه بـ Lennie ، وتحديداً من حاجته لإرضاء Lennie. يحتاج Lennie إلى الاستماع كثيرًا عن المزرعة التي يمتلكها جورج و Lennie يومًا ما ، وهو المكان الذي لن يتم فيه تمييزه أو اضطهاده بسبب اختلافه. ببساطة ، تلبية حاجة ليني لتصور عالم أفضل لن يكون كافيًا لإظهار أن هذه الأحلام كانت حقيقية لجورج أيضًا. بسبب اعتقاد ليني ، يصبح الحلم احتمالًا حقيقيًا لجورج. طالما أن ليني موجودة ، طالما أن هناك سببًا لتحقيق الحلم ، فإن الحلم ممكن بالنسبة لجورج.

يحدث تطور جورج عندما يُمحى الحلم ، وعليه أن يتصالح مع الواقع الحتمي القائل بأن العدالة غائبة عن العالم ، وأن العدالة مطلب لتحقيق حلمهم. لقد أوضح تجوال جورج وليني بالفعل ظلم العالم # 8217. تتعذب ليني في كل مكان ينتقلون إليه على أمل بيئة عمل سلمية ، ولا يملك جورج ، وهو رجل دين فقط ، سلطة المطالبة بالعدالة ليني. يمكنه الاستمرار في اصطحابه إلى أماكن جديدة حيث لا بد أن يحدث نفس العلاج. تم إنشاء حلمهم في مزرعة خاصة بهم كرد فعل على هذه التجارب. من خلال المزرعة ، سيكونون قادرين على بناء عالمهم الصغير ، وبالتالي الانفصال عن المجتمع الظالم. سيكون هذا العالم أكبر من مجرد جورج وليني. مع تقدم الرواية ، يبدأ الحلم في تضمين كل من Candy و Crooks. نظرًا لأن هؤلاء الرجال أعرج أيضًا في أعين المجتمع ، وكان كاندي بسبب عمره وجسده المكسور و Crooks بسبب لونه ، فإن إدراجهم يعزز فكرة أن مزرعة الأحلام هذه ستكون مكانًا للعدالة. يبدو أن جورج هو الشخصية القادرة على تسهيل الحلم يجعله محبوبًا.

عندما ، في ختام الرواية ، يتلو جورج ليني للمرة الأخيرة الحلم ، فقد تحول من حلم مزرعة إلى حلم سلام في الموت. يقدم جورج مكانًا من الخير المطلق والعدالة القصوى ، ليس فقط ليني ، ولكن للجميع. من خلال القيام بذلك ، يجعل جورج العدالة الحقيقية ممكنة فقط في الموت ، وبالتالي يقضي عليها كشيء يمكن العثور عليه في الحياة. هذه هي الطريقة التي يعرف بها القارئ أنه حتى مع رحيل ليني ، لن يحاول جورج أبدًا شراء المزرعة من أجل منح Crooks and Candy ملاذًا آمنًا من العالم. يعرف جورج الآن أن العدالة التي مثلتها المزرعة سابقًا مستحيلة في الحياة الأرضية.

لذلك يقوم جورج بعمل العدالة الخاص به كرد فعل على المفهوم القائل بأن ليني ، التي قتلت زوجة كيرلي ، لن تُعامل بعدل. لن يسمح كيرلي ليني بدخول السجن بدلاً من ذلك ، فهو يريد قتله ، وسيكون السجن عقوبة قاسية لشخص مثل ليني. يدرك جورج أنه حتى ترك لوني يهرب سيكون خطأ. ليني سيتضور جوعا أو يجد المزيد من المشاكل بدون حماية جورج.

مع عمله الأخير في إطلاق النار على ليني ، أصبح جورج رجلًا بلا أحلام. إنه واقعي ، ليس فقط فيما يتعلق بالعالم ، ولكن أيضًا بشأن حياته الخاصة. سيكون دائمًا مقيّدًا ليكون أي شيء اجتماعيًا يتطلب العائلة والأصدقاء ، ومن خلال علاقته مع ليني يتعلم أن الناس لا يدومون أكثر من الأحلام. حتى علاقته بسليم ، المرتبطة بالمعرفة المشتركة بما حدث بالفعل عندما أطلق جورج النار على ليني ، هي علاقة مؤقتة. سيبقى سليم في إدارة المزرعة ، لكن سيتعين على جورج الانتقال إلى الوظيفة التالية.

من الفئران والرجال يتطلب كلاً من جورج وليني لأنها قصة صداقة ، وفي حين أن هذين الزوجين غير محتمل ، فإن علاقتهما هي أمل القصة في أن تكون خسارته هي مأساة القصة. تتميز الصداقة بين جورج وليني بتوازنها. قدرة جورج على التفكير والتخطيط توازن بين إعاقة ليني العقلية. سبب جورج يجعل عواطف ليني تحت السيطرة. خففت براءة ليني تجربة جورج في العالم. والأهم من ذلك ، أن عقل جورج يبقي جنون ليني بعيدًا.

في حين أن ليني مهم باعتباره التوازن لجورج ، وكقوة وراء تصرفات جورج ، فهو ليس شخصية متطورة في الرواية. في الواقع ، يبدو أن ليني غير قادر على التطور أو التغيير أو النمو. تكمن أهمية ليني كشخصية في أنه يمثل زخارف وموضوعات الرواية. توضح تجارب لوني في العالم الظلم الذي يجب على جورج أن يتصالح معه. خوف ليني من فقدان جورج يمكن شتاينبك من تقديم الصداقة على مستوى غير مشروط. أخيرًا ، تمثل Lennie الأحلام وأهميتها في عالم من الحقائق التي لا تنتهي.

يبدو أن ليني تتميز بصفات غالبًا ما تعتبر سلبية: الجنون والعاطفة الغامرة والبراءة. ومع ذلك ، من خلال Lennie ، يقدم Steinbeck هذه الصفات ، المرتبطة غالبًا بالمعاقين عقليًا ، على أنها إيجابية. ليني يختبر العالم بحواسه بدلاً من عقله. إنه مدفوع إلى الإحساس بالأشياء الناعمة ، من الأقمشة وشعر النساء وفراء الفأر الميت. ليني تحب طعم الكاتشب. على الرغم من أن هذه الأحاسيس مقنعة ليني ، فهو على استعداد للتخلي عنها للحفاظ على علاقته بجورج ، والتي ربما تكون الأكثر إرضاءًا وبالتأكيد أكثر العاطفة أمانًا في حياته. في هذا ، تم توضيح غريزة ليني للبقاء على قيد الحياة.

دور الشخصيات البسيطة

جميع الأحرف المتبقية بتنسيق من الفئران والرجال هي شخصيات ثانوية. تختلف وظائفها ، فبعضها يمثل فقط أنواعًا وشخصيات مخزنة ، بينما يحمل البعض الآخر أهمية رمزية أكبر.

كل من Curley و Carlson كلاهما من الشخصيات الأسهم ، الأحرف التي تمثل نوعًا يمكن التعرف عليه. في حين أن العديد من الشخصيات هي روتينية ويمكن التنبؤ بها ، فإن Steinbeck لديها طريقة مثيرة للاهتمام لتقديم هذه الشخصيات والدور الذي تخدمه. يقدم Steinbeck شخصية Curley من خلال إظهار القارئ من هو Curley وأيضًا بإخباره عن هويته ، مما يعمل على إرشاد القارئ في تقييم الشخصية. عندما ظهر لأول مرة في الرواية ، وصفت نظرة كيرلي على جورج وليني بأنها باردة وحساسة. جسده في وضع مقاتل ، ملتف تقريبًا كما لو كان يشرح اسمه. يتميز كيرلي قبل أن يشارك في أي عمل. تُظهر معاملته ليني وزوجته للقارئ كذلك أن كيرلي رجل صغير وضعيف وغير آمن يستخدم موقعه في السلطة لجعل الآخرين يشعرون بأنهم أصغر منه ، وهو نوع يتم تمثيله على نطاق واسع في الخيال وفي وسائل الإعلام الأخرى.

دور كارلسون في من الفئران والرجال ضيقة نوعا ما. إنه الوسيلة التي يقدم من خلالها Steinbeck الأفكار الداروينية للبقاء التي تنطبق على كل من كلب كاندي ، والذي تمكن كارلسون من تخليصه من خلال استبدال كلب أكثر ملاءمة في مكانه ، وعلى الشخصيات التي تمثل الضعف من خلال اختلافاتهم المختلفة مثل بالمقارنة مع Carlson & # 8217s لياقة بدنية. إنه لائق بدنيًا وعقليًا ، وينتمي إلى عرق مقبول اجتماعيًا ، مما يجعله مختلفًا عن Lennie و Candy و Crooks ، وهو اختلاف ضروري لتعزيز موضوع الرواية.

إن الاختلاف عن القاعدة التي تمثلها Candy and Crooks هو ما يجعلها ذات أهمية رمزية. إن سوء معاملتهم من قبل المجتمع لاختلافاتهم ، بما في ذلك الإساءة من قبل الشخصيات الأخرى في الرواية ، يجبر القارئ على النظر في تجارب كل أولئك الذين يبدو أنهم ينحرفون عن المعيار المقبول. لا يتفاجأ القارئ بالإجراءات المتخذة ضد ليني لأن شتاينبك قد أظهر بالفعل مدى سهولة أخذ كلب عجوز أعرج منه ومدى سهولة حبس رجل أسود من عالم أبيض. قصة ليني مأساوية ، ولكن من خلال وضع Candy and Crooks في فئة اجتماعية مماثلة ، فإن Steinbeck يستخلص مأساة Lennie إلى مستوى عالمي ، مما يجبر القارئ على التفكير في مأساة أكبر.

Slim ، بينما يمثل أيضًا نوعًا ، نوع الرجل الحكيم ، يتم تقديمه بمزيد من التفصيل ، أو بشكل أكثر استدارة ، من الشخصيات الثانوية الأخرى. إنه مهم لأنه صوت المؤلف. إن فهمه وموافقته على العلاقة بين جورج وليني يخلق مزيدًا من التعاطف مع ظروفهما. بسبب الوصف الذي قدمه شتاينبك لسليم ، يضطر القارئ إلى قبول ملاحظاته وفلسفاته. إنه إله جسديًا ، وهو أكثر خبرة من أي شخص آخر ، كما أنه يشبه الإله الروحي ، وهو دائم الشباب وقادر على كل شيء. إنه يعرف لماذا يعيش الناس ويتصرفون بالطريقة التي يتصرفون بها ، لكن معرفته لم تجعله يشعر بأنه رجل طيب.ما يراه هو ما يود شتاينبك أن يراه القارئ - لطفه هو أمل شتاينبك & # 8217s في عالم حيث الواقع قاسي.

يؤكد الكثير من أعماله في هذه الفترة على الفلسفة التي شاركها شتاينبك مع أقرب أصدقائه إدوارد ريكيتس. كان ريكيتس عالمًا بحريًا تعلم شتاينبك إلى جانبه الكثير عن المراقبة الموضوعية والعلمية والعمليات الطبيعية. كانت الفلسفة الناتجة عن هذا التعاون هي الفكر غير الغائي الذي نشأ في الكثير من أعمال شتاينبك في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. تؤكد الفلسفة غير الغائية على ما هو "موجود" ، الحقائق الفعلية للوجود البشري ، على عكس ما يمكن أن يكون أو يمكن أن نأمله في عالم يهتم. اللحظة هي ما هو مهم ، ما يمكن معرفته ، وليس هدفًا أو هدفًا محتملًا. في من الفئران والرجال، يقدم Steinbeck هذه الفلسفة من خلال النفي النهائي لحلم جورج و Lennie ، والذي سلبه الأحداث التي تحدث في حياتهم ، والأشياء التي تحدث لهم لإظهار الحلم ، أو النهاية ، ليكون مجرد خيال. من الفئران والرجال # 8217s يتماشى الموضوع الرئيسي للمذهب الطبيعي ، وكذلك السرد الموضوعي غير القضائي للرواية ، مع فلسفة المؤلف والعالم.

المذهب الطبيعي هو فكرة أن الحقائق العلمية للوراثة والبيئة هي القوى التي تتحكم في الوجود البشري ، ولا يمكن للإرادة البشرية ولا المساعدة الإلهية أن تغير المسار الذي تحدده الوراثة والبيئة. كلا القوتين تعمل بشكل واضح في من الفئران والرجال. يعتبر كل من جورج وليني مقيدين لأن هذه هي فئة العمال التي ينتمون إليها من خلال حقائق ولادتهم وإمكانياتهم والظروف الاجتماعية والاقتصادية لبيئتهم. وتبين أن محاولاتهم لتغيير ظروفهم مستحيلة.

يتم تقديم الروايات الطبيعية أيضًا من خلال ردود فعل كارلسون ، أحد عمال المزرعة ، تجاه كلب كاندي. يسأل كارلسون ، عند دخوله إلى المخبأ في الفصل الثاني ، عن كلب سليمز ، الذي كان لديه تسعة كلاب للتو. من خلال كارلسون ، يتم وضع الخوف الذي يتحدث عنه سليم في سياق طبيعي ويمكن تطبيقه بشكل خاص على جورج وليني. عندما سأل كارلسون عن الجراء ، أخبره سليم أنه قتل أربعة من الجراء حتى تتمكن الأم من إطعام الخمسة الآخرين. يقترح كارلسون أن يقوموا بإعطاء كاندي أحد الجراء ويقنعونه بإطلاق النار على الكلب العجوز الأعرج الذي ينتن الرائحة الكريهة في غرفة النوم. في هذا التبادل حول الكلاب ، يقدم شتاينبك فكرة الداروينية عن الانتقاء ، حيث سيبقى القوي على قيد الحياة وسيهلك الضعيف. يقترح كارلسون أنه يجب التضحية بكلب كاندي ليحل محله كلب أقوى. ليني ، الذي بسبب إعاقته العقلية وما يترتب على ذلك من حاجة إلى أن يعتني به شخص آخر ، هو عضو ضعيف في الإنسانية ، ويبدأ القارئ في التفكير في إمكانية التضحية به بسبب ضعفه.

موضوع رئيسي آخر في من الفئران والرجال هي تلك الصداقة. عرض شتاينبك لهذا الموضوع علمي وعاطفي. في العمل اللاحق ، طور Steinbeck فكرته الكتائبية بالكامل ، فكرة رجل المجموعة والتغييرات التي تحدث عندما ينضم الأفراد إلى مجموعات لتحقيق هدف مشترك ، وبالتحديد التغيير من التفكير "أنا" إلى التفكير "نحن". أفكار شتاينبك الكتائب هي نتيجة أخرى لصداقته الخاصة مع إد ريكيتس. يتم تقديم الفكرة على نطاق صغير في من الفئران والرجال مع بداية الكتيبة المكونة من جورج وليني ونمو الكتائب التي تحدث عندما يتم قبول كاندي ثم كروكس في المجموعة. يشير سلوك جورج غير الأناني في جميع أنحاء الرواية إلى "نحن" في التفكير في رجل المجموعة ، ويدعم هذا التفكير أيضًا عرض كاندي السريع لمدخراته لشراء المزرعة ، وطلب كروكس الجريء بالسماح له بالعمل في المزرعة في مقابل الغرفة والطعام.

فكرة أن الحياة تتحسن عن طريق الصداقة هي الجانب العاطفي لموضوع الصداقة. على سبيل المثال ، أسباب سلمية أن المتضربين هم منعزلون لأن الناس يخافون من بعضهم البعض. ومع ذلك ، عندما يتم التغلب على الخوف ، وتكوين روابط صداقة بين الناس ، يكون من السهل تحمل الصعوبات المتبقية في الحياة. يتجاهل الأصدقاء الاختلافات التي يتم تمييز الأفراد بسببها ويتحملون التمييز. يتم التغاضي عن إعاقة Lennie العقلية ، ويتم تجاهل عرج Candy ، ويتم تجاهل لون Crooks. كل شخص يصنع إنسانًا أفضل نتيجة منح نفسه للصداقة. لسوء الحظ ، لا تخلق الصداقة قوة قوية بما يكفي لكبح القوى الطبيعية في النهاية ، وبالتالي فإن الصداقة عرضة للخسارة الحتمية.

أخيرًا ، المزرعة التي يمثل حلم جورج وليني حولها موضوع الرجل الساقط الذي يحاول إيجاد أو إنشاء عدن جديد ، وهو موضوع يمكن التعرف عليه في الكثير من روايات شتاينبك. المزرعة ، المتخيلة كمكان بلا خوف أو ظلم ، حيث لن يتم تمييز الرجال بسبب الاختلافات ولكنهم سيعيشون معًا ، توضح بعبارات محددة الصفات المجردة لعدن التوراتية. كون المرأة ، زوجة Curley ، هي التي تقضي في النهاية على أي احتمال بأن يحصل الرجال على مزرعتهم ، للعثور على عدنهم ، يخلق تشابهًا مباشرًا مع القصة التوراتية. في حجب إيدن عن شخصياته ، يؤكد شتاينبك أن مثل هذا البحث سيكون دائمًا بلا جدوى.

القراءة البديلة: النقد النسوي

يوجد في الواقع العديد من أنواع أو فروع النقد النسوي ، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر النسوية الماركسية والنسوية النفسية. كل نوع له تركيز مختلف ، ولكن في كل نوع يمكن العثور على الغرض المشترك المتمثل في تحديد مكان في الأدب ، ومعظمه من الأدب الذي كتبه الرجال ، وتهميش النساء وتقييدهن في الثقافة والمجتمع. يتمثل أحد أهداف هذا التحقيق في توضيح المبادئ الأبوية ، والأفكار الاجتماعية والثقافية التي يتم الترويج لها كحقائق من قبل الأصوات الأدبية الذكورية المهيمنة والتحيز ضد المرأة الناتج عن تلك الأفكار. مثل أي هجوم سياسي ، تهتم النسوية بإحداث تغيير اجتماعي وثقافي من خلال إبراز الظلم. اثنان من الأخطاء المحددة التي يحللها النقاد النسويون هما غياب النساء عن الخطاب الهادف في الأدب ، ويتجلى ذلك في العدد القليل من أعمال المؤلفات النسائية في القانون الأدبي ، وتشويه الشخصيات النسائية مما أدى إلى تحريف الأنوثة على أنها غير طبيعية.

قراءة نسوية لـ من الفئران والرجال قد يبدأ بتحليل وصف شتاينبك لزوجة كيرلي. غالبًا ما يهتم النقاد النسويون بما هو مفقود من تصوير الشخصيات النسائية ، وفي حالة زوجة كيرلي ، تم حذف أحد أهم العناصر الضرورية لتعريف الذات ، وهو الاسم. هذا مهم على مستويين. أولاً ، بدون اسم ، سيكون لدى القارئ تعاطف أقل مع الشخصية. لا تبدو مستندات زوجة كيرلي شخصًا حقيقيًا مثل شخصية تحمل اسمًا أو علامة تعريف. وبالتالي ، فإن موتها على يدي ليني أقل مأساوية مما لو تم تسميتها. يؤدي هذا إلى المستوى الثاني من الأهمية: بدون اسم يميزها عن النساء الأخريات والزوجات الأخريات ، تصبح زوجة كيرلي تلقائيًا ممثلة للمرأة. وبالتالي ، فإن ما ينطبق على زوجة كيرلي ينطبق على جميع النساء. نظرًا لأنه يمكن اعتبار عرض Steinbeck لزوجة Curley سلبيًا ، فهناك ارتباط ناتج عن السلبية تجاه النساء بشكل عام.

الوصف المادي لزوجة Curley هو جزء كبير من صورتها السلبية. حتى قبل أن تدخل أحداث القصة ، تخبر كاندي جورج وليني أن زوجة كيرلي لاذعة ، أو عاهرة ، بعين شريرة ، مما يميزها على عكس سليم ، "بعيون إلهية". وُصِفت زوجة كيرلي في جميع أنحاء الرواية بأنها مكوّنة بشدة وترتدي دائمًا بعض الملابس الحمراء. كثيرًا ما يرتبط اللون الأحمر بالعاطفة والاضطراب العنيفين. & # 8216 هذا يعزز اقتراح كاندي بأنها عاهرة ويعمل على تحديد موقعها في ضواحي الثقافة العادية المحترمة. يعمل الوصف أيضًا على تقديم زوجة Curley باعتبارها تهديدًا لمجتمع المزرعة وسكانها bindlesriff. عينها الشريرة نشطة. إنها تنظر إلى العمال وبالتالي تبدو كتهديد مفسد للمجموعة.

تصرفات أخرى من قبل زوجة كيرلي تعرضها كقوة مفسدة في الرواية. إنها تتحرك دائمًا حول المكان الذي لا يُفترض أن تكون فيه ، وتبحث دائمًا عن زوجها ، ظاهريًا ، في مناطق الذكور في المخبأ والحظيرة. يؤدي عدم قدرة "كيرلي" على التحكم في تحركات زوجته إلى حدوث فوضى وسط انتظام المزرعة. إن منصب كيرلي بصفته نجل الرئيس ، إلى جانب لؤمه وغيرة منه ، يجعل التهديد بوجود زوجته في الأماكن المحظورة أكثر خطورة على أولئك المحبوسين في تلك الأماكن. لقد خلق شتاينبك عالماً ذكورياً ، والمرأة التي تدخل هذا العالم تشكل تهديداً.

ومما يضاعف من مشكلة مجرد وجودها المادي حقيقة أنها ، كما تسرع في تذكير الشخصيات الأخرى ، زوجة كيرلي ليست امرأة غبية. في الفصل الرابع تتهمهم بتجاهلها إذا كان هناك أكثر من واحد منهم حولها ، مما يعني أن كل واحد منهم منفتح على التحدث معها إذا كان بمفرده. تقدم سببًا لذلك: "أنتم جميعًا خائفون من بعضكم البعض ، هذا هو السبب. من أي وقت مضى "أحد منكم يخاف من البقية هو الذهاب للحصول على شيء ما عليك" (75). يركز أحد جوانب النقد النسوي ، وهو التحليل الثقافي ، على الطرق التي تصور بها الشخصيات النسائية مخاوف وقلق الذكور. زوجة كيرلي قادرة على التعبير بصراحة عن الطريقة التي يرى بها الذكور الآخرين من حولهم كتهديد لتقدمهم أو حتى لاستمرار وجودهم. يجب أن يكون هذا الإدراك سمة ترفعها فوق مستوى العاهرة الغبية ، ومع ذلك ، فإن نطقها الصادق يعزز خطر شخصيتها. إذا اعترف الرجال بمخاوفهم ، فسيتم قلب عالمهم وسيصبح أكثر فوضوية مما فعلته زوجة كيرلي بالفعل

السمات التي تثير التعاطف مع الشخصيات الذكورية ، والتي ترتبط بالفعل بالتعاطف مع Lennie ، يتم تقديمها إلى زوجة Curley بشكل سلبي ، حتى في حالة الموت. إلى جانب فقدان "لؤسها" و "تخطيطها" ، تفقد تعبيرات وجهها "السخط و" وجع الانتباه "، وتتركها بوجه" حلو وشاب & # 8221 (90) ". السخط والحاجة إلى الاهتمام هي الصفات العالمية لمجموعة الشخصيات في من الفئران والرجال، ولكن فقط عندما ينتمون إلى زوجة Curley & # 8217s ، يعتبرون ضارًا بالشباب والخير. تساهم هذه المعالجة من قبل شتاينبك في التحيز ضد المرأة مما يؤدي إلى اعتبار المرأة "أخرى".

تؤكد ردود أفعال الشخصيات الذكورية على وفاتها على الطريقة التي يتم بها صنع النساء كأشياء في عملية الاختلاف هذه. لم يكن حزن جورج لفقدان حياة هذه المرأة ، ولكن بدلاً من ذلك بسبب النتيجة الحتمية لقتلها ، موت ليني. يبدو أن جورج مستاء من زوجة كيرلي لقتلها ، وبالتالي خلق الأحداث التالية. كاندي يلوم صراحة زوجة كيرلي على قتلها. يسميها "المتشردة" ، "لاذع & # 8221 (93) ، ويلقي باللوم عليها في إفساد حلم جورج وليني ، والذي أصبح الآن حلم كاندي أيضًا. حتى كيرلي يتصرف كما لو كان غاضبًا لفقده قطعة من الممتلكات بدلاً من فقدان الزوجة. لم يتوقف عن إظهار الحزن أو الشفقة على جثة زوجته المتوفاة ، ولكنه بدلاً من ذلك يبدأ على الفور بالانتقام من ليني. لا يبدو أن أيًا من الرجال قد تأثر بفقدان حياة بشرية ، كل منهم يرى موتها عقبة في طريق سعادته.

رسائل جون شتاينبك ، مجمعة في شتاينبك: الحياة في الرسائل، بما في ذلك المراسلات مع كلير لوس ، الممثلة التي لعبت دور زوجة Curley في مرحلة الإنتاج من الفئران والرجال. يقدم شتاينبيك إلى لوس سيرة زوجة كيرلي ، بما في ذلك الكثير مما لا يمكن جمعه إلا بشكل فضفاض من الخلفية المقدمة في الرواية. في هذه الرسالة ، يصف شتاينبك زوجة كيرلي بأنها أصيبت بجروح لا رجعة فيها من طفولتها ، مضطهدة ، مستعبدة ، وحيدة ، و "إذا تمكنت من تحطيم آلاف الدفاعات الصغيرة التي بنتها ، فستجد شخصًا لطيفًا ، وشخصًا أمينًا ، و ستنتهي بحبها "(1 54). من المغري إعادة قراءة شخصية زوجة كيرلي من خلال العدسة الجديدة التي يخلقها هذا الحرف. ومع ذلك ، فإن القارئ النسوي غير مهتم بالنية التأليفية. ما قد يأمل المؤلف في نقله لا صلة له بالموضوع مقارنة بما تم تقديمه بالفعل في النص. كيف يمكن للممثلة أن تلعب دور زوجة كيرلي على خشبة المسرح لا يغير الدور الممنوح للشخصية في صفحات الرواية. تعتبر زوجة كيرلي ، بالنسبة للقارئ النسوي ، نموذجًا للطريقة التي يمثل بها المؤلفون الرجال النساء: فاسدة وخطيرة و "أخرى".

المصدر: سينثيا بوركهيد ، رفيق الطالب لجون شتاينبك. ويستبورت: مطبعة غرينوود ، 2002.


تكساس تستخدم "من الفئران والرجال" لتبرير إعدام هذا الرجل. عنجد.

بقلم آنا أرسينو
تاريخ النشر 21 أبريل 2016 7:42 م (EDT)

بوبي جيمس مور

تشارك

يعاني بوبي جيمس مور من إعاقة ذهنية مدى الحياة ، لكنه يجلس على قائمة انتظار الإعدام في تكساس لأن المحاكم هناك استخدمت فيلم John Steinbeck "Of Mice and Men" لتقرير مصيره.

هذا صحيح - اختارت محكمة الاستئناف الجنائية في تكساس رواية خيالية حول العلم والطب لقياس القيود العقلية الشديدة التي يعاني منها بوبي. استمع القضاة إلى مجموعة كبيرة من الأدلة التي تثبت هذه القيود ، والتي تلبي المعايير العلمية المقبولة على نطاق واسع لتعريف الإعاقة الذهنية. ثم رفضوا كل ذلك وفقًا لسبعة عوامل غير علمية إلى حد كبير لقياس الإعاقة الذهنية ، مستمدة في جزء كبير منها من الشخصية الخيالية ليني سمول. وخلصوا إلى أن بوبي لم يكن ليني ، وأن إعاقته لم تكن شديدة بما يكفي لإعفائه من عقوبة الإعدام. يوم الجمعة ، ستقرر المحكمة العليا ما إذا كانت ستأخذ قضية بوبي.

يعد إعدام الأشخاص ذوي الإعاقة الذهنية مخالفًا للدستور. المنطقة الرمادية هي أن المحكمة العليا تسمح للولايات بتعريف الإعاقة الذهنية ، تاركة مجالًا لتكساس لإنشاء معيار يعتمد جزئيًا على "من الفئران والرجال". مع قرارها في هول ضد فلوريدا قبل عامين ، على الرغم من ذلك ، أوضحت المحكمة العليا أن الدول قد لا تتبنى تعريفات للإعاقة الذهنية لا تتوافق مع المعايير العلمية المقبولة. من الصعب التوصل إلى معيار علمي أقل من رواية كتبت منذ ما يقرب من 80 عامًا. لا ينبغي أن تعتمد حياة أي شخص على تفسير شتاينبك.

في ظل المعايير المهنية الحالية ، يعاني الشخص المصاب بإعاقة ذهنية من عجز كبير في الأداء الذهني وعجز كبير في الأداء التكيفي (مدى تكيف المرء مع الحياة اليومية) يظهر قبل سن 18 عامًا. كان واضحا طوال حياته. كانت عائلة بوبي تعيش في هيوستن في السبعينيات من القرن الماضي ، وكانت فقيرة جدًا لدرجة أنهم غالبًا ما ظلوا بدون طعام. وجد بوبي وإخوته طعامًا مهملاً في علب القمامة الخاصة بالجيران. عندما مرضوا من القصاصات ، توقف أشقاء بوبي عن الأكل من علب القمامة ، لكن بوبي لم يتعلم هذا الدرس أبدًا. كان يأكل الطعام المهمل ويمرض مرارًا وتكرارًا.

أثناء نشأته ، نادرًا ما تحدث بوبي. اشتبه أساتذته في أنه يعاني من إعاقة ذهنية ، لكنهم لم يعرفوا ماذا يفعلون به. كانوا يطلبون من بوبي الجلوس ورسم الصور بينما يعلمون بقية الفصل القراءة والكتابة والرياضيات - أو ما هو أسوأ من ذلك ، كانوا يرسلونه إلى الردهة ليجلس بمفرده. رسب بوبي في الصف الأول مرتين ولكن تمت ترقيته اجتماعيًا إلى الصف الثاني. قام والده المسيء والمدمن على الكحول بإغلاق الباب في وجه قلة من المعلمين الذين حاولوا التدخل نيابة عن بوبي.

عندما بلغ سن 13 ، كان بوبي لا يزال لا يعرف أيام الأسبوع ، أو أشهر السنة ، أو الفصول ، أو كيفية معرفة الوقت. أقر النظام المدرسي أخيرًا أن بوبي يجب أن يتلقى بعض التدخل ، وأوصى المستشارون أن يقوم معلموه بتدريسه يوميًا على هذه المعلومات الأساسية. ولكن في تلك اللحظة كان الوقت قد فات. استمرت المدارس في ترقيته اجتماعيًا حتى ترك المدرسة في الصف التاسع.

بدون دعم لإعاقته وفي محاولة للهروب من حياته المنزلية العنيفة ، تُرك بوبي للبقاء على قيد الحياة في الشوارع. لقد وقع في مواجهة الحشد الخطأ ، وفي سن العشرين ، تابع اثنين من معارفه الذين خططوا لسرقة متجر. كان بوبي مسلحًا ببندقية ، على الرغم من أن المجموعة أرادت المال فقط ولم يكن لديها نية لقتل أي شخص. لكن بوبي أصيب بالذعر عندما صرخ أحد الموظفين ، وأطلق النار عن طريق الخطأ. ولم يعلم إلا فيما بعد أن انفجار بندقيته أصاب كاتبًا.

تم اتهام بوبي بالقتل في عام 1980 وحُكم عليه بالإعدام في وقت لاحق من نفس العام. لم يحظ هو ومحاموه بفرصة تقديم أدلة على إعاقته الذهنية إلا بعد مرور أكثر من 20 عامًا ، عندما حكمت المحكمة العليا في أتكينز ضد فرجينيا أن الدستور يحظر إعدام الأشخاص ذوي الإعاقة الذهنية. ثم التمس محامو بوبي جلسة استماع لإظهار أنه يجب إعفاؤه من عقوبة الإعدام.

قدموا أدلة من خبراء متعددين وعقود من السجلات تظهر إعاقة بوبي الذهنية. على مر السنين ، تراوحت درجات ذكاءه من الخمسينيات المنخفضة إلى السبعينيات ، بمتوسط ​​درجة 70.66. باستخدام المعايير العلمية المناسبة ، وجد القاضي أن بوبي استوفى التعريف الحالي للإعاقة الذهنية ويجب أن يُحكم عليه بدلاً من ذلك بالسجن المؤبد دون الإفراج المشروط.

لكن الدولة استأنفت. كان ذلك عندما استخدمت محكمة الاستئناف الجنائية في تكساس عواملها غير العلمية ، استنادًا تقريبًا إلى ليني ، لتأييد حكم الإعدام الصادر بحق بوبي. تجاهلت المحكمة حكم المحكمة العليا في قاعة أن تحديد الإعاقة الذهنية لا ينبغي أبدًا أن يخضع لحد صارم من 70 نقطة. في الواقع ، عندما اختبر خبير الولاية بوبي ، سجل 57.

لم يكن من المفترض أن تظهر ليني سمولز في المحكمة. إنه من نسج خيال جون شتاينبك. يجب على تكساس التوقف عن استخدام مثل هذه العوامل غير العلمية كذريعة لإعدام الأشخاص ذوي الإعاقة الذهنية الذين لا يتناسبون مع قالب ليني. يجب أن تمنح المحكمة العليا بوبي فرصة للعيش.

آنا أرسينو محامية عاملة في مشروع عقوبة الإعدام التابع لاتحاد الحريات المدنية الأمريكي.وهي تمثل العملاء في القضايا الكبرى على مستوى المحاكمة والاستئناف المباشر عبر الجنوب.


15 أشياء قد لا تعرفها من الفئران والرجال

ربما قضيت بعض الوقت عندما كنت مراهقًا تقرأ رواية جون شتاينبك من الفئران والرجال. حتى لو كنت تعرف عن سعي ليني وجورج المفجع للحياة ، والحرية ، وقفص مليء بالأرانب ، فهناك بعض الأشياء التي ربما فاتتك حول القصة الشهيرة خلال فصل اللغة الإنجليزية.

1. قام شتاينبيك بعمل ليني وجورج.

على الرغم من أنه كان خريج جامعة ستانفورد ونشر خمسة كتب بحلول الوقت الذي كتب فيه من الفئران والرجال، كان لدى شتاينبك قواسم مشتركة مع شخصياته الرئيسية المتجولة أكثر مما كان يتوقعه القراء. قال المؤلف: "لقد كنت شديد القسوة لفترة طويلة" اوقات نيويورك في عام 1937 ، مستخدما الاسم المستعار القديم للعمال المهاجرين. "لقد عملت في نفس البلد الذي وضعت فيه القصة." مع من الفئران والرجالأراد شتاينبك أن يروي قصة مجتمع غير معروف إلى حد كبير في الأدب والثقافة العالية.

2. استندت ليني إلى شخص حقيقي.

في نفس نيويورك تايمز مقالًا ، ذكر شتاينبك زميلًا عاملًا استندت إليه ليني سمول آرك: "ليني كانت شخصًا حقيقيًا. إنه في ملجأ مجنون في كاليفورنيا الآن. عملت معه لأسابيع عديدة. لم يقتل فتاة. لقد قتل رئيس عمال مزرعة. تألم لأن رئيسه أطلق النار على صديقه وأدخل مذراة من خلال معدته. أكره أن أخبرك كم مرة. رأيته يفعل ذلك. لم نتمكن من إيقافه إلا بعد فوات الأوان ".

3. من الفئران والرجال كان جدًّا أول "مسرحية نوفيلت".

أثار المسرح فضول شتاينبك بقدر ما كان النثر ، ويشارك الكتاب أوجه التشابه مع كلتا الوسائط. مثل قطعة مسرحية ، من الفئران والرجال يتجلى في ثلاثة أعمال. يحمل السرد طابع الاتجاه المسرحي ، ويشعر حواره بشيء قد يسمعه المرء في المسرحية.

4. فاز StEINBECK نفسه بجائزة دائرة نقد الدراما في نيويورك عن مرحلة الإنتاج.

بعد حوالي ثمانية أشهر من نشره الأولي ، من الفئران والرجال شق طريقه إلى المسرح ، وافتتح في نيويورك في نوفمبر من عام 1937. وفي العام التالي ، قبل شتاينبك جائزة أفضل مسرحية في دائرة نقاد الدراما في نيويورك عن الإنتاج.

5. كان العنوان الأصلي أكثر أهمية من الواقع.

قبل أن يختار جعل لقبه إجلالًا لقصيدة الشاعر الاسكتلندي روبرت بيرنز عام 1785 "إلى فأر ، على قلبها في عشها مع المحراث" ، اعتبر شتاينبك خيارًا أكثر تعمدًا: شيء ما حدث.

6. القصيدة الفخرية ليست بالقدر الذي يتذكره معظم الناس.

اطلب من أي قارئ أمريكي تحديد سطر الشعر الذي ألهم عنوان Steinbeck ، وستسمع على الأرجح ، "غالبًا ما تنحرف أفضل الخطط الموضوعة للفئران والرجال". في الواقع ، هذه ببساطة عبارة عن إعادة صياغة باللغة الإنجليزية للقصيدة الاسكتلندية الأصلية ، والتي تنص على "أفضل المخططات الموضوعة للفئران وعصابة الرجال في الخلف."

7. كلب ستينبيك في عمله. هل حقا.

ربما لا أحد مسرور جدًا بالمصير النهائي للأنياب التي ظهرت في من الفئران والرجال، كلب شتاينبك ، توبي ، التهم مسودة أولية للقصة ، كتبها المؤلف بخط طويل على ورقة.

8. كان النوفيلا اختيارًا مبكرًا لكتاب النادي الشهري.

في العمل لمدة 88 عامًا بين عامي 1926 و 2014 ، كان Book of the Month Club هو الخدمة الأولى لدفتر الطلبات البريدية التي تعمل في الولايات المتحدة. قبل نشره رسميًا ، من الفئران والرجال تم اختياره للتوزيع من قبل المنظمة.

9. من الفئران والرجال هو أحد الكتب الأكثر شيوعًا في القراءة في المدارس الأمريكية.

في تسعينيات القرن الماضي ، وضع مركز تعلم الأدب وتدريسه رواية شتاينبك ضمن أكثر 10 كتب يتم تدريسها شيوعًا في المدارس العامة والمدارس الكاثوليكية والمدارس الثانوية المستقلة.

10. الذي قال ، هو أيضا واحد من أكثر الكتب تحديا.

من الفئران والرجال يثبت أنه مع هذا الانتشار يأتي رد فعل عنيف. احتلت الرواية المرتبة الخامسة بين أكثر الأعمال الأدبية تحديًا في قائمة جمعية المكتبات الأمريكية لأكثر 100 كتابًا محظورًا أو تم تحديًا بين عامي 2000 و 2009.

11. تم الاعتراض على الكتاب لبعض الأسباب الخاصة.

إلى حد كبير ، الحرارة التي استهلكتها من الفئران والرجال خص اللغة القوية للقصة ، والسيناريوهات الجنسية ، والعنف. لكن إحدى المؤسسات في تشاتانوغا ، بولاية تينيسي ، كانت أكثر إبداعًا بعض الشيء ، حيث تعاملت مع "الموقف المناهض للأعمال" الذي رأته في نص شتاينبك. كما أثارت المؤسسة قضية أن شتاينبك "كان مشكوكًا جدًا في وطنيته".

12. من الفئران والرجال لعبت دورًا كبيرًا في لوني تونز.

بعد إصدار الفيلم المقتبس من الكتاب عام 1939 ، حازت شخصية ليني على محاكاة ساخرة وتكريم على حد سواء في ثقافة البوب ​​، وعلى الأخص في فيلم Warner Bros. لوني تونز السراويل القصيرة. ظهرت ليني عبر الرسوم المتحركة الكنسية ككلب كلب الصيد ("Of Fox and Hounds" في عام 1940 و "Lonesome Lenny" في عام 1946) ، وقطة كبيرة الحجم ("Hoppy Go Lucky" في عام 1952 و "Cat-Tails for Two" في عام 1953 ) ، و اليتي الهائل ("الأرنب الثلجي البغيض" في عام 1961 و "الأرنب المتباعد" في عام 1980) ، من بين تجسيدات أخرى.

13. البيت الذي كتب فيه ستينبيك الكتاب أصبح الآن علامة بارزة.

إذا كنت مهتمًا بالتعرف على المكان الذي كتب فيه المؤلف الأمريكي العظيم عن ليني وجورج ، فقم برحلة إلى مونتي سيرينو ، كاليفورنيا بين عامي 1936 و 1938 ، عاش شتاينبيك وزوجته كارول في 16250 Greenwood Lane. لا ينبغي الخلط بين المنزل ، الذي يعد إضافة إلى السجل الوطني للأماكن التاريخية في عام 1989 ، وبين منزل الطفولة المعترف به على نحو مماثل في شتاينبيك في ساليناس القريبة بولاية كاليفورنيا. وأثناء وجوده في مونتي سيرينو ، كتب شتاينبيك كلاهما من الفئران والرجال و عناقيد الغضب.

14. ألهم الحي نفسه لاحقًا فناني القرن العشرين الآخرين.

مونتي سيرينو ، كما أصبح معروفًا في الواقع بعد رحيل شتاينبك عن المدينة ، كان أيضًا موطنًا لكاتب Beat Generation نيل كاسادي والفنان توماس كينكاد.

15. تبنت مجموعة نشطة من الفئران والرجال كجزء من منهجها.

يحتفظ تحالف مكافحة البلطجة ومقره لندن بقائمة من 10 كتب تهدف إلى تثقيف الشباب حول مشكلة التنمر والأساليب المحتملة للردع. من الفئران والرجال يحتفظ بمكان في هذه القائمة بين روايات مثل لقتل الطائر المحاكي من تأليف هاربر لي والكتب الواقعية بما في ذلك قصتي بواسطة روزا باركس.


ما الذي يمكن لـ & quotOf الفئران والرجال & quot أن يعلّمه كاتب مبتدئ

"من الفئران والرجال" هو تحفة فنية لجون شتاينبك يمكن أن تعلم القراء بعض الدروس المهمة / دعونا نرى كيف يعمل مع الطلاب.

إن حرفة الكتابة معقدة للغاية ، وهو ما يفسر سبب ارتكاب العديد من الهواة للأخطاء. يخشى الكتاب المبتدئون عمومًا تجربة أساليب أو نغمات كتابة مختلفة ، ناهيك عن الشروع في خطاب من الموضوعات الشديدة والخيال. هذا الخوف الواضح بين الكتاب يفرض قيودًا على الكتابة ويمكن أن يجعل الكتابة رتيبة.

القراءة الصارمة هي بلا شك خطوة مهمة لدفع الهواة وتوسيع قدراتهم الإبداعية ، لكن الدور الذي يلعبه الكاتب الأسطوري والمبدع عندما يتعلق الأمر بالكتاب الملهمين لا يمكن إنكاره أيضًا.

من بين هؤلاء الكتاب ، يحتل جون شتاينبك مكانة متميزة بعمله النموذجي 'من الفئران والرجال". عندما تم إصدار الرواية في عام 1937 ، استحوذت على الجماهير في الولايات المتحدة في ذلك الوقت ، كانت البلاد تعاني من فترة من الضائقة الاقتصادية ، والمعروفة باسم "الكساد الكبير".

من الفئران والرجال الدروس وثيقة الصلة بالمجتمع المعاصر اليوم. يواصل العديد من الكتاب النظر إلى هذه التحفة باعتبارها شهادة صالحة للتاريخ والمجتمع والطبيعة البشرية.

حول "من الفئران والرجال"

نُشرت عام 1937 ، من الفئران والرجال أصبح إحساسًا محبوبًا بين القراء ، وأثنى كتاب تلك الحقبة بلا انقطاع على كتابات شتاينبك. يُطلق على المؤلف ، جون شتاينبك ، لقب واحد من أكثر الكتاب تميزًا وشرفًا في الأدب الأمريكي الكلاسيكي. وفاز بجائزة نوبل في الأدب عام 1962.

تقع المؤامرة على خلفية الكساد الكبير ، وتتبع رجلين ، جورج ميلتون وليني سمول. الذين يكافحون لتحقيق حلمهم في امتلاك مزرعة. طوال رحلة الشخصيات ، يستلزم Steinbeck بمهارة سلسلة من الموضوعات الإنسانية للوحدة والصداقة والفقر والموت.

من الفئران والرجال ليس مجرد شيء يجب قراءته ، فقد أصبح قطعة أدبية مهمة في الدورات الدراسية الأكاديمية أيضًا. تطلب العديد من الكليات من الطلاب كتابة مقال مقنع عن "الفئران والرجال". كتابة مقال عن هذه الرواية ليس بالمهمة السهلة. لحسن الحظ ، هناك العديد من الموارد عبر الإنترنت التي يمكنك استخدامها للمساعدة.

ماذا يمكن أن تعلمه "الفئران والرجال" للكاتب المبتدئ

مزج النوع

تمزج دراسة عن الفئران والرجال أنواعًا متميزة جدًا في رواية واحدة. تم أيضًا دمج أنماط الكتابة المختلفة لكل نوع في العديد من التعديلات. قراءة هذه الرواية هي نقطة انطلاق لكاتب مبتدئ.

يعلمهم مزج الأنواع المختلفة دون تعطيل حبكة القصة. من الفئران والرجال هي قصة تمزج بين الأنواع بأسلوب ترحيبي للغاية بحيث يمكن أن تعطي الكاتب المبتدئ فكرة عن كيفية أن يكون أكثر انفتاحًا ويمزج إبداعاته بلا خوف.

البساطة والإيجاز

هذه الرواية أطول من قصة قصيرة لكنها أقصر من رواية كاملة. هذه قراءة مثالية لشخص مشغول ، قد يتردد في محاولة قراءة رواية من 400 صفحة ، لكنه لا يزال يبحث عن كتاب جيد.

يستكشف كتاب "من الفئران والرجال" الموضوعات المهمة في المجتمع التي يتم النظر إليها عمومًا ، مثل المشاعر الهائلة والآراء القابلة للنقاش ، كل ذلك أثناء تأليف مأساة درامية تترك القارئ في فجوة. الرواية بأكملها بسيطة حتى آخر كلمة. لا يوجد استخدام غير ضروري للتخطيط المفرط ، والذي غالبًا ما يمل القراء.

السرد موجز ولكنه يشبع الجمهور بالصراع الأخلاقي ، والإدراك ، والإدراك. لا توجد علاقات معقدة بين الشخصيات ، ويمكن للقراء مواكبة القصة بسهولة بسبب بساطتها وإيجازها. يمكن للكتاب المبتدئين أن يكسبوا الكثير من خلال دراسة أسلوب نثر الفئران والرجال.

سيناريو واقعي

أصبح الكتاب مادة أدبية عالمية في المدارس والكليات. تستمر هذه المؤسسات الأكاديمية في مطالبة الطلاب بكتابة مقالات وملخصات للكتب الرائعة لدرجاتهم. يتردد الكثيرون في القراءة ، والتوجه إلى مصادر الإنترنت ، واستخدام أفضل خدمة كتابة المهام في مهامهم.

التأثير الخالص والخلود لـمن الفئران والرجال' لا يمكن إنكاره. تخلق القصة خلفية واقعية سيتمكن القراء من جميع الأجيال من التعرف عليها. على الرغم من الدعم التدريجي للكساد العظيم ، إلا أنه لا يزال من الممكن ملاحظة أساسيات الفقر والبطالة وعدم الاستقرار الاقتصادي.

يمكن لهذه الرواية تعليم الكتاب الجدد الخط الدقيق بين الأدب الواقعي وغير الواقعي. تقدم القصة سيناريو معقولاً لا يتطلب أي خيال. الكلمات وحدها كافية لإعطاء تلك الخاصية الواقعية المرعبة.

تحديد الشخصية

عواطف الشخصيات ونضالاتهم وأفعالهم هي التي تحدد نغمة أي رواية. لمعرفة كيف يحدث هذا ، اقرأ من الفئران والرجال. التجارب التي مر بها جورج ميلتون وليني سمول في صداقتهما ووصفهما الشديد للوحدة واليأس ، كل هذه الصفات تثير رد فعل قوي من القارئ ، الذي يجد نفسه فيما بعد لا يختلف عن الخصم أو بطل القصة. أن تكون قادرًا على التواصل مع القارئ ضروري لأي قصة جيدة. بالتالي، من الفئران والرجال يمكن أن يعطي توجيهات سخية.

توقعات - وجهات نظر

من الفئران والرجال تم الإشادة به لإثارة نقاشات حول العديد من الموضوعات ذات الاهتمام. تم وضع النزعة الإنسانية ، والوحدة ، والسياسة ، والبؤس ، والمجتمع كمشابهات في جميع أنحاء الرواية.

إنها واضحة ودقيقة ، ويضع شتاينبك وجهات نظره بعناية شديدة دون إزعاج الإعداد الخيالي للقصة. تعرض الكتاب لانتقادات شديدة بسبب الاستقطاب واللغة الفظة. ومع ذلك ، فهو يأسر مئات القراء يوميًا.

جون شتاينبكمن الفئران والرجال' هو الدليل النهائي لكتابة قصة مثالية. إنه لا ينجح في جذب جمهوره ويتركهم على حافة المقعد. تعتبر الرواية مثالية للكتاب المبتدئين الذين يريدون التخلي عن مناطق راحتهم وتوسيع آفاقهم.


من الفئران والرجال

قصة Steinbeck & # 39s لطموح George and Lennie & # 39s في امتلاك مزرعة خاصة بهم ، والعقبات التي تقف في طريق هذا الطموح ، تكشف عن طبيعة الأحلام والكرامة والوحدة والتضحية. Читать весь отзыв

Ругие издания - Просмотреть все

Ссылки на ту книгу

Об авторе (1994)

بعد الزواج والانتقال إلى باسيفيك جروف ، نشر كتابين في كاليفورنيا ، مراعي السماء (1932) و إلى الله المجهول (1933) ، وعملت على قصص قصيرة جمعت فيما بعد في لونج فالي (1938). جاء النجاح الشعبي والأمن المالي فقط مع تورتيلا فلات (1935) ، قصص عن البيزانو في مونتيري. كان Steinbeck مجربًا مستمرًا طوال حياته المهنية ، وقام بتغيير الدورات بانتظام. ركزت ثلاث روايات قوية في أواخر الثلاثينيات على الطبقة العاملة في كاليفورنيا: في معركة مشكوك فيها (1936), من الفئران والرجال (1937) ، والكتاب يعتبره كثيرون أروع ما عنده ، عناقيد الغضب (1939). عناقيد الغضب فاز كلاهما جائزة الكتاب الوطني و ال جائزه بولتزر في عام 1939.

في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي ، أصبح شتاينبك صانع أفلام القرية المنسية (1941) وطالب جاد في علم الأحياء البحرية مع بحر كورتيز (1941). كرس خدماته للحرب ، وكتب القنابل بعيدًا (1942) والرواية المسرحية المثيرة للجدل القمر أسفل (1942). الصف التعليب (1945), الحافلة الضالة (1948) دراما تجريبية أخرى حرق مشرق (1950) و السجل من بحر كورتيز (1951) يسبق نشر الضخم شرق عدن (1952) ، ملحمة طموحة لوادي ساليناس وتاريخ عائلته.

قضى العقود الأخيرة من حياته في مدينة نيويورك وساغ هاربور مع زوجته الثالثة ، التي سافر معها على نطاق واسع. تشمل الكتب اللاحقة الخميس الحلو (1954), العهد القصير لبيبين الرابع: تلفيق (1957), مرة كانت هناك حرب (1958), شتاء سخطنا (1961), يسافر مع تشارلي في البحث عن أمريكا (1962), أمريكا والأمريكيون (1966) ، ونشرت بعد وفاته مجلة رواية: رسائل شرق عدن (1969), فيفا زاباتا! (1975), أعمال الملك آرثر وفرسانه النبلاء (1976) و أيام العمل: مجلات عناقيد الغضب (1989).

تلقى Steinbeck جائزة نوبل في الأدب في عام 1962 ، وفي عام 1964 ، حصل على ميدالية الحرية الأمريكية بواسطة الرئيس ليندون جونسون. توفي شتاينبك في نيويورك عام 1968. واليوم ، بعد أكثر من ثلاثين عامًا على وفاته ، لا يزال أحد أعظم الكتاب والشخصيات الثقافية في أمريكا.

روبرت ديموت، المحرر ، هو أستاذ إدوين وروث كينيدي المتميز في جامعة ولاية أوهايو ومؤلف كتاب آلة كاتبة شتاينبك، وهو كتاب حاصل على جائزة من المقالات النقدية.


جوائز في الأدب

فاز شتاينبك بجائزة بوليتسر عام 1940 عن فيلم "عناقيد الغضب" وجائزة نوبل للآداب عام 1962 ، وهي جائزة لا يعتقد أنه يستحقها. لم يكن المؤلف وحده الذي يعتقد أن العديد من النقاد الأدبيين كانوا غير راضين أيضًا عن القرار. في عام 2013 ، كشفت لجنة جائزة نوبل أن المؤلف كان "خيارًا وسطًا" ، تم اختياره من "مجموعة سيئة" حيث لم يبرز أي من المؤلفين. اعتقد الكثيرون أن أفضل عمل لشتاينبيك كان وراءه بالفعل بحلول الوقت الذي تم اختياره فيه للجائزة ، اعتقد آخرون أن انتقاد فوزه كان بدوافع سياسية. إن ميل المؤلف المناهض للرأسمالية إلى قصصه جعله لا يحظى بشعبية لدى الكثيرين. على الرغم من ذلك ، لا يزال يعتبر أحد أعظم الكتاب الأمريكيين ويتم تدريس كتبه بانتظام في المدارس الأمريكية والبريطانية.


شاهد الفيديو: كيف انشر كتابا كل ما تريد معرفته عن نشر الكتاب من الالف الى الياء


تعليقات:

  1. Kagal

    عبورك ، مجرد النعمة

  2. Badu

    برافو ، ما هي العبارة ... ، فكرة رائعة

  3. Kijar

    أعتقد أنه خطأ. أنا متأكد. اكتب لي في رئيس الوزراء ، ناقشها.

  4. Takoda

    أعتذر عن التدخل ، أردت أن أعرب عن رأيي أيضًا.

  5. Tushicage

    انا أنضم. هكذا يحدث. يمكننا التواصل حول هذا الموضوع.

  6. Wolfe

    اعذروني على ما ادرك انه تدخل ... هذا الموقف. يمكننا مناقشة.



اكتب رسالة